Turandot, chronique
[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.24.0″ background_color= »#E02B20″ custom_margin= »|0px||0px|false|false » custom_padding= »|0px||0px|false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row _builder_version= »4.24.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » module_alignment= »center » custom_margin= »|auto|||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_tablet= » L’Amour, la vie et 200 doigts nordiques » content_phone= » Asynchrone %22Hommage à Ryūichi Sakamoto%22 » content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.24.0″ text_font= »|700||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »0.9em » header_font= »Blackout midnight|300||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »70px » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0em||0em||true|false » custom_padding_last_edited= »on|phone » header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »50px » header_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] turandot [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.24.0″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »0px||0px||false|false » custom_padding= »0px||2px||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Opéra de Dijon, AuditoriumDijon, mercredi 31 janvier 2024 [/et_pb_text][et_pb_divider color= »#EDF000″ divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.22.2″ custom_margin= »0px||0px||false|false » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.16″ title_level= »h4″ title_font= »|600||||||| » title_text_color= »#ffffff » meta_font= »Roboto|300||||||| » meta_text_color= »#ffffff » meta_font_size= »16px » meta_font_size_tablet= » » meta_font_size_phone= »14px » meta_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ fullwidth= »on » _builder_version= »4.16″ background_enable_image= »off » global_colors_info= »{} »][et_pb_fullwidth_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/02/Turandot-1-©-Mirco-Magliocca.jpg » alt= »Turandot © Mirco Magliocca » title_text= »Turandot 1 © Mirco Magliocca » _builder_version= »4.24.0″ global_colors_info= »{} »][/et_pb_fullwidth_image][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.16″ background_enable_color= »off » custom_padding= »50px||50px||false| » global_colors_info= »{} »][et_pb_row custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.18.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.24.2″ text_font= »Roboto|||||||| » text_text_color= »#000000″ global_colors_info= »{} »] Double mixte, pour cette version de Turandot. Ici, la review habituelle de PointBreak est augmentée de quelques textes recueillis auprès d’élèves de 1ère 1G1 du Lycée Montchapet, à Dijon, que le magazine a accompagné.es avec l’Opéra de Dijon dans leurs premiers pas de critiques lyriques. Lyriques, leurs regards le sont, très aiguisés aussi. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.24.2″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.24.2″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#000000″ transform_scale_last_edited= »off|desktop » transform_translate_last_edited= »off|desktop » transform_rotate_last_edited= »off|desktop » transform_skew_last_edited= »off|desktop » transform_origin_last_edited= »off|desktop » transform_styles_last_edited= »off|desktop » link_option_url= »#pbk » global_colors_info= »{} » transform_styles__hover_enabled= »on|hover » transform_scale__hover_enabled= »on|hover » transform_translate__hover_enabled= »on|desktop » transform_rotate__hover_enabled= »on|desktop » transform_skew__hover_enabled= »on|desktop » transform_origin__hover_enabled= »on|desktop » transform_scale__hover= »107%|107% »] la review PointBreak [/et_pb_text][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.24.2″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#000000″ transform_scale_last_edited= »off|desktop » transform_translate_last_edited= »off|desktop » transform_rotate_last_edited= »off|desktop » transform_skew_last_edited= »off|desktop » transform_origin_last_edited= »off|desktop » transform_styles_last_edited= »off|desktop » link_option_url= »#scol » global_colors_info= »{} » transform_styles__hover_enabled= »on|hover » transform_scale__hover_enabled= »on|hover » transform_translate__hover_enabled= »on|desktop » transform_rotate__hover_enabled= »on|desktop » transform_skew__hover_enabled= »on|desktop » transform_origin__hover_enabled= »on|desktop » transform_scale__hover= »107%|107% »] les critiques lyceennes [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.18.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.24.0″ text_text_color= »#000000″ global_colors_info= »{} »] « Tu, che di gel sei cinta ». Le sein pris par le gel, l’espoir par la glace. Pas mal des obsessions de scènes de cette version de Turandot tiennent en équilibre instable sur cette petite phrase, placée par Guiseppe Adami au 3e acte de son livret, masterisé par Puccini en 1924. Figures de papier glacé, écrans terriblement froids, gel des corps mis en uniformes, glace sans tain de faux-miroirs numériques, l’espace animé au ralenti par Emmanuelle Bastet est gelé. Au propre comme au figuré. Il fait froid dans le monde de cette Chine exotica, les cœurs sont pris dans la glace. Gelés par décret : la mort viendra frapper celui qui voudra rêver du corps de la princesse Turandot, s’il échoue à résoudre ses énigmes. Gelés par protection aussi : la-dite princesse vit derrière cet écran fatal pour se protéger des désirs qu’on lui impose. « Turandot n’existe pas », soufflera un des ministres à Calaf, mordu par le désir de posséder ce qu’il voit, ce qu’il croit des images. Calaf voit, Calaf veut. Et Calaf ne voit rien d’autre que cet écran, velouté, hollywoodien et sensuel. Il ne voit rien de l’abnégation paternelle, un peu honteuse, de Timur, roi déchu devenu vagabond. Rien de l’amour éperdu et magnifique d’une humble retenue de Liù, petite servante auto-sacrifiée sur l’autel de la réalité des sentiments. Elle est magnifique, Liù, vraiment. On pourra discuter du dépit qui la pousse à se suicider par amour, d’un barbu jeunot et matois, amoureux obsessionel d’une autre chimère. Mais son chant est splendide, et la présence scénique d’Adriana Gonzàlez est d’une douceur convaincue. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.24.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/02/Turandot-3-©-Mirco-Magliocca.jpg » alt= »Turandot © Mirco Magliocca » title_text= »Turandot 3 © Mirco Magliocca » _builder_version= »4.24.0″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][et_pb_text _builder_version= »4.24.2″ text_font_size= »12px » link_text_color= »#FF6600″ global_colors_info= »{} »] —Éric Huchet, Pierre Doyen, Saverio Fiore (Ping, Pang et Pong)© Mirco Magliocca / Opéra de Dijon [/et_pb_text][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/02/Turandot-2-©-Mirco-Magliocca.jpg » alt= »Turandot © Mirco Magliocca » title_text= »Turandot 2 © Mirco Magliocca » _builder_version= »4.24.0″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][et_pb_text _builder_version= »4.24.2″ text_font_size= »12px » link_text_color= »#FF6600″ global_colors_info= »{} »] —Adriana González (Liù)© Mirco Magliocca / Opéra de Dijon [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.18.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.24.0″ text_text_color= »#000000″ global_colors_info= »{} »] C’est d’ailleurs ce qui sidère dans la mise en scène d’Emmanuelle Bastet, cette douceur guerrière de la scène qui enveloppe les idiots comme les génies. Froideur, oui, indiscutablement. Les écrans vidéos, les portables par lesquels le petit peuple vit ce qui l’entoure, la boîte blanche aseptisée de l’Acte 3 en témoignent facilement. Mais douceur, étrangement. Pas dans l’amour forcé de Calaf pour Turandot. Sans joie ni réelle révélation de soi. Mais dans la mécanique des mouvements de corps, dans les changements de lumières, accompagnant une partition qui s’y transforme, un peu. Ici jouent surtout les emprunts à la culture pop de Bastet, réactivant les emprunts de Puccini à la culture pop et au récit originel de Gozzi. C’est 2024 réinterprétant 1924 revisitant le 18e siècle fabuliste. Fascinants jeux d’échos et de hors-champs filmiques. Ping, Pang, Pong, les 3 ministres sont des cousins lucides, donc forcément désabusés, du trio comics Pim, Pam, Poum. L’opéra s’ouvre sur des évocations de Blade Runner ou du Sanghaï filmé par Wong Kar-Wai. Ouverture d’œuvre qui sonne comme Hermann ouvrant un film d’Hitchcock, comme Paul Dunlap ouvrant le Shock Corridor de Sam Fuller. Si la princesse Turandot n’existe pas ailleurs que dans le désir allumé par un empereur exposant sa fille pour protéger son pouvoir, Turandot, l’opéra de Puccini, existe bel et bien, et, à l’oreille d’aujourd’hui, n’en finit pas de vibrer. Hollywood et Broadway défilent dans les entrelacs chromatiques, dans les emprunts populaires ou wagnériens, la pop moderne résonne dans les leitmotivs, les citations pentatoniques et rythmiques. Quasi-testament du compositeur, Turandot et ses archétypes, ramenés à la vie par la paire Bastet/Hindoyan, ont le sang encore chaud, même pris dans une glace centenaire. [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.24.0″ text_font_size= »16px » link_text_color= »#FF6600″ global_colors_info= »{} »] —Guillaume Malvoisinphotos © Mirco Magliocca / Opéra Dijon — [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited= »on|phone » module_id= »scol » _builder_version= »4.24.2″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/02/Turandot-4-©-Mirco-Magliocca.jpg » alt= »Turandot © Mirco Magliocca » title_text= »Turandot 4 © Mirco Magliocca » _builder_version= »4.24.0″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.24.2″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.24.2″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#000000″ transform_scale_last_edited= »off|desktop » transform_translate_last_edited= »off|desktop » transform_rotate_last_edited= »off|desktop » transform_skew_last_edited= »off|desktop » transform_origin_last_edited= »off|desktop » transform_styles_last_edited= »off|desktop » link_option_url= »#scol » global_colors_info= »{} » transform_styles__hover_enabled= »on|hover » transform_scale__hover_enabled= »on|hover » transform_translate__hover_enabled= »on|desktop » transform_rotate__hover_enabled= »on|desktop » transform_skew__hover_enabled= »on|desktop » transform_origin__hover_enabled= »on|desktop » transform_scale__hover= »107%|107% »] les critiques lyceennes [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.24.2″ width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.24.2″ text_text_color= »#000000″ hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] Autour de moi,
Muddy Gurdy, report
[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.24.0″ background_color= »#f78800″ global_colors_info= »{} »][et_pb_row _builder_version= »4.24.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » module_alignment= »center » custom_margin= »|auto|||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_tablet= » L’Amour, la vie et 200 doigts nordiques » content_phone= » Asynchrone %22Hommage à Ryūichi Sakamoto%22 » content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.24.0″ text_font= »|700||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »0.9em » header_font= »Blackout midnight|300||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »70px » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0em||0em||true|false » custom_padding_last_edited= »on|phone » header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »50px » header_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] muddy gurdy [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.24.0″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »0px||0px||false|false » custom_padding= »0px||2px||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Les Nuits de l’Alligator, La Vapeurinterview & review —Dijon, mardi 30 janvier 2024 [/et_pb_text][et_pb_divider color= »#EDF000″ divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.22.2″ custom_margin= »0px||0px||false|false » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.16″ title_level= »h4″ title_font= »|600||||||| » title_text_color= »#ffffff » meta_font= »Roboto|300||||||| » meta_text_color= »#ffffff » meta_font_size= »16px » meta_font_size_tablet= » » meta_font_size_phone= »14px » meta_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ fullwidth= »on » _builder_version= »4.16″ background_enable_image= »off » global_colors_info= »{} »][et_pb_fullwidth_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/02/MuddyFront.jpg » alt= »Muddy Gurdy © Philippe Malet » title_text= »MuddyFront » _builder_version= »4.24.0″ global_colors_info= »{} »][/et_pb_fullwidth_image][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.16″ background_enable_color= »off » custom_padding= »50px||50px||false| » global_colors_info= »{} »][et_pb_row custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.18.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_code _builder_version= »4.24.0″ _module_preset= »default » box_shadow_style= »preset2″ global_colors_info= »{} »][/et_pb_code][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.18.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.24.0″ text_text_color= »#000000″ global_colors_info= »{} »] On savait l’Auvergne pourvue de légendes et de coins dédiés au Malin. Personne ne l’avait vu venir dans les bagages de l’Alligator, sacoche Muddy Gurdy. Trio électrique de la transe. Le lien des airs populaires des deux côtés de l’Atlantique. Parfait mélange de folklore français et de blues du Sud ricain profond. Chez nous, Lucifer sonne comme une vielle à roue dopées aux effets. Pas con, il en fait un harmonica, une guitare, un luth dingo. C’est pas Chicago, bébé, ici ça sonne comme la campagne du centre de la France hypnotisée par le Mississippi. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.24.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/02/Muddy.jpg » alt= »Muddy Gurdy © Philippe Malet » title_text= »Muddy » _builder_version= »4.24.0″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/02/Muddy7.jpg » alt= »Muddy Gurdy © Philippe Malet » title_text= »Muddy Gurdy © Philippe Malet » _builder_version= »4.24.0″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.18.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.24.0″ text_text_color= »#000000″ hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] Un accord qui tourne, qui tourne, qui tourne, comme dans une bourrée, autant que la vielle. Nous, pareils. La voix granuleuse et terreuse de Tia Gouttebel trouve sa place, brise un instant l’infinie ritournelle pour mieux la souligner. Sa guitare fonctionne aux traits, le vif, le crade, la pique, ce feeling du Hill Country Blues qui se soucie du mouvement du corps et de ses pas. Malin, ce Malin qui sait nous prendre terre-à-terre. Muddy Gurdy croise deux mondes avec son rythme brut. MG’s Boogie, un boogie bourrée. L’Afro Briolage, un chant pour boeufs qui aurait percuté la syncope bleue. Une heure ambiance juke-joint avec le démon, en aller simple depuis le lac Pavin. [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.24.0″ text_font_size= »16px » link_text_color= »#FF6600″ global_colors_info= »{} »] —Lucas Le Texiervisuel © Philippe Malet / La Vapeur+ d’infos sur Muddy Gurdy et sur le Festival Les Nuits de l’Alligator— [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.24.0″ _module_preset= »456ad00a-d747-489e-8d72-e8b8933b57e2″ background_color= »#e89200″ custom_margin= »||-4em||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row make_equal= »on » _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » module_alignment= »center » custom_margin= »|auto||302px|| » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.18.0″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »34px » link_text_color= »#FFFF00″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »26px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] D’autres chroniques de livepourraient également vous intéresser.C’est par ici. 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Julia Robert, chronique
[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.24.0″ background_color= »#e89200″ hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″][et_pb_row make_equal= »on » _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » module_alignment= »center » custom_margin= »|auto|||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_tablet= » L’Amour, la vie et 200 doigts nordiques » content_phone= » Asynchrone %22Hommage à Ryūichi Sakamoto%22 » content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.24.0″ text_font= »|700||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »0.9em » header_font= »Blackout midnight|300||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »70px » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0em||0em||true|false » custom_padding_last_edited= »on|phone » header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »50px » header_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] julia robert [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.24.0″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »0px||0px||false|false » custom_padding= »0px||2px||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Internote, saison ici l’onde,galerie Interface, Dijon, jeudi 25 janvier 2024 [/et_pb_text][et_pb_divider color= »#EDF000″ divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.22.2″ custom_margin= »0px||0px||false|false » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.16″ title_level= »h4″ title_font= »|600||||||| » title_text_color= »#ffffff » meta_font= »Roboto|300||||||| » meta_text_color= »#ffffff » meta_font_size= »16px » meta_font_size_tablet= » » meta_font_size_phone= »14px » meta_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ fullwidth= »on » _builder_version= »4.16″ background_enable_image= »off » global_colors_info= »{} »][et_pb_fullwidth_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/01/julia_robert3@icilonde.jpg » alt= »Julia Robert Interface et ici l’onde » title_text= »julia_robert3@icilonde » _builder_version= »4.24.0″ hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″][/et_pb_fullwidth_image][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.16″ background_enable_color= »off » custom_padding= »50px||50px||false| » global_colors_info= »{} »][et_pb_row custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.18.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.24.0″ text_text_color= »#000000″ hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] Tractions, étirements et autres souplesses. Aux cambrures et équilibres instables de l’exposition Philippe Ramette, répondent d’autres torsions et tensions. Celles d’Alètheia. Solo en forme de longue phase, joué à la viole d’amour par Julia Robert. C’est baroque, forcément baroque. Ça combine le XVIIIe siècle et l’impro contemporaine. Baroque, parce que ça assemble aussi le très haut, le prosaïque, les effets, les scansions et les poussées viscérales. Dès la lente improvisation sur l’alap d’entame de set, jusqu’aux chants gutturaux arrachés au répertoire des indiens mapuche et à la poussière. Des premiers, Julia Robert a quelque parentèle, de la seconde, elle façonne des danses sensorielles, elle modèle des westerns frelatés venus du fond de l’âme. Pédales d’effets aux pieds, l’altiste vient perturber et sublimer ce qu’elle a produit, acoustique, plus tôt, contrairement à l’usage plus rock des-dites pédales, sans doute ici encore plus brut plus inventif. Le chant qui s’élève alors sur les courbures saturées et les textures sonores, emplit la pièce et les corps alentour, butte sur le piédestal, exposé et démultiplié à la galerie Interface par Ramette, pour mieux lui échapper ensuite. Avec souplesse, d’une empreinte éphémère mais durable. [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.24.0″ text_font_size= »16px » link_text_color= »#FF6600″ hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] —Guillaume Malvoisinvisuel © Juliette Tixier / ici l’onde— [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.24.0″ _module_preset= »456ad00a-d747-489e-8d72-e8b8933b57e2″ background_color= »#e89200″ custom_margin= »||-4em||false|false » custom_padding= »||||false|false » hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″][et_pb_row make_equal= »on » _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » module_alignment= »center » custom_margin= »|auto||302px|| » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.18.0″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »34px » link_text_color= »#FFFF00″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »26px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] D’autres chroniques de livepourraient également vous intéresser.C’est par ici. 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Dracula, chronique
Julia Robert, chronique
[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.24.0″ background_color= »#096a9b » hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″][et_pb_row make_equal= »on » _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » module_alignment= »center » custom_margin= »|auto|||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_tablet= » L’Amour, la vie et 200 doigts nordiques » content_phone= » Asynchrone %22Hommage à Ryūichi Sakamoto%22 » content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.24.0″ text_font= »|700||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »0.9em » header_font= »Blackout midnight|300||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »70px » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0em||0em||true|false » custom_padding_last_edited= »on|phone » hover_enabled= »0″ header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »50px » header_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] julia robert,aletheia [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.24.0″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »0px||0px||false|false » custom_padding= »0px||2px||| » hover_enabled= »0″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] Internote, ici l’ondeGalerie Interface, jeudi 25 janvier 2024 [/et_pb_text][et_pb_divider color= »#EDF000″ divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.22.2″ custom_margin= »0px||0px||false|false » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.16″ title_level= »h4″ title_font= »|600||||||| » title_text_color= »#ffffff » meta_font= »Roboto|300||||||| » meta_text_color= »#ffffff » meta_font_size= »16px » meta_font_size_tablet= » » meta_font_size_phone= »14px » meta_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ fullwidth= »on » _builder_version= »4.16″ background_enable_image= »off » global_colors_info= »{} »][et_pb_fullwidth_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/01/DjazzKab.jpg » alt= »Hélène Labarrière – Bernard Ortega » title_text= »DjazzKab » _builder_version= »4.24.0″ global_colors_info= »{} »][/et_pb_fullwidth_image][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.16″ background_enable_color= »off » custom_padding= »50px||50px||false| » global_colors_info= »{} »][et_pb_row custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.18.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.24.0″ text_text_color= »#000000″ hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] Tractions, étirements et autres souplesses. Aux cambrures et équilibres instables de l’exposition Philippe Ramette, installée à la galerie Interface, répondent d’autres torsions, d’autres transes en tensions. Celles d’Alètheia. Longue phase soliste, jouée à la viole d’amour par Julia Robert. C’est baroque, forcément baroque. Ça combine le XVIIIe siècle et l’impro contemporaine. Baroque aussi, parce que ça assemble, avec un rugosité splendide, le très-haut, le prosaïque, les effets, les scansions et les poussées viscérales. Dès la lente improvisation sur l’alap d’entame de set, jusqu’aux chants gutturaux arrachés au répertoire Mapuche et à la poussière. Des premiers, Julia Robert a quelque parentèle, de la seconde, elle trafique des danses sensorielles, elle modèle des westerns venus du fond de l’âme. Pédales d’effets aux pieds, le son vient perturber et sublimer ce qui est produit, acoustique, plus tôt, contrairement à l’usage plus rock des-dites pédales. Le chant qui s’élève alors sur les courbures et les textures sonores, emplit la pièce et les corps alentour, butte sur le piédestal multiplié par Ramette pour mieux lui échapper ensuite. Durable bien qu’impermanent. [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.24.0″ text_font_size= »16px » link_text_color= »#FF6600″ hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] —Guillaume Malvoisinphoto © Juliette Tixier / ici l’onde— [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.24.0″ _module_preset= »456ad00a-d747-489e-8d72-e8b8933b57e2″ background_color= »#096a9b » custom_margin= »||-4em||false|false » custom_padding= »||||false|false » hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″][et_pb_row make_equal= »on » _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » module_alignment= »center » custom_margin= »|auto||302px|| » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.18.0″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »34px » link_text_color= »#FFFF00″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »26px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] D’autres chroniques de livepourraient également vous intéresser.C’est par ici. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]
Hélène Labarrière, chronique
La Fanfare du Contrevent, chronique
Fête de l’Uma, édition 1
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content_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.23.1″ text_text_color= »#000000″ text_font_size= »15px » text_line_height= »1.2em » text_orientation= »center » module_alignment= »center » custom_margin= »1em||||false|false » custom_padding= »||2px|1.3em|false|false » link_option_url= »#jour1″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] —textes : Guillaume Malvoisinphotos © Vincent Arbelet, 17 novembre 2023 [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.23.1″ background_color= »RGBA(255,255,255,0) » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »||3em||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ module_id= »jour1″ _builder_version= »4.23.1″ width= »70% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »0px|0px|0px|0px|true|true » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2023/11/2023-11-17-Fete-de-l-Uma-Consortium-V.Arbelet-115.jpg » alt= »Alain Jean-Marie » title_text= »2023-11-17-Fete de l Uma-Consortium-V.Arbelet 115″ show_in_lightbox= »on » _builder_version= »4.23.1″ _module_preset= »default » custom_margin= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_tablet= » Samuel F’Hima et Francesco Geminiani se hissent sur The Gap à portée de gueule. Geminiani joue sur l’élévation coltranienne tandis que le tandem continue de rugir. Moment solo pour F’Hima, finger snap pour Arnaud Dolmen (cf. blindtest), validé à l’unanimité par les jazzmen. Bouillonnement entre créoles, Caraïbes et Amériques encore prouvé. Jusqu’à cette énergie plus subtile sur la biguine de rappel, Les Oublié.e.s, comme une respiration au théâtre. » content_phone= » Samuel F’Hima et Francesco Geminiani se hissent sur The Gap à portée de gueule. Geminiani joue sur l’élévation coltranienne tandis que le tandem continue de rugir. Moment solo pour F’Hima, finger snap pour Arnaud Dolmen (cf. blindtest), validé à l’unanimité par les jazzmen. Bouillonnement entre créoles, Caraïbes et Amériques encore prouvé. Jusqu’à cette énergie plus subtile sur la biguine de rappel, Les Oublié.e.s, comme une respiration au théâtre. » content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.23.1″ text_text_color= »#000000″ text_line_height= »1.3em » text_orientation= »center » module_alignment= »center » custom_margin= »9px||||| » custom_padding= »||1px||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Et Uma fit ses humanités. Nouveau studio audio-visuel dijonnais, nouvel agrégat expyhappypoppy, vivier culture mature et fièrement post-ado. Ouvert et réouvert avec intelligence, il y a peu, rue Montmartre, y grenouillent entre autres, le studio Ikko, l’Engeance, Ici l’Onde, Bruit marron, des musiciens, des passants, des passeurs. On y répète, on y crée, on y discute, on y prépare non pas l’avenir, un présent réjouissant. Vitrine magique, diablement achalandée au Consortium, pour la première Fête de l’Uma. Titre clin d’oeil. Oreilles ouvertes, PointBreak a rejoint la jauge fournie comme une poissonnerie un jour de Pâques. Brillante, lustrée, haute en couleurs. Liqueurs, massages, tatouages. Pas loin de 300 petites gueules bienheureuses. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ module_id= »arno » _builder_version= »4.23.1″ width= »70% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »3em|0px|3em|0px|true|true » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2023/11/2023-11-17-Fete-de-l-Uma-Consortium-V.Arbelet-080.jpg » alt= »Alain Jean-Marie » title_text= »2023-11-17-Fete de l Uma-Consortium-V.Arbelet 080″ show_in_lightbox= »on » _builder_version= »4.23.1″ _module_preset= »default » custom_margin= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2023/11/2023-11-17-Fete-de-l-Uma-Consortium-V.Arbelet-103.jpg » alt= »Alain Jean-Marie » title_text= »2023-11-17-Fete de l Uma-Consortium-V.Arbelet 103″ show_in_lightbox= »on » _builder_version= »4.23.1″ _module_preset= »default » custom_margin= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ module_id= »nuur » _builder_version= »4.23.1″ width= »70% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »3em|0px|3em|0px|true|true » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2023/11/2023-11-17-Fete-de-l-Uma-Consortium-V.Arbelet-007.jpg » alt= »Alain Jean-Marie » title_text= »2023-11-17-Fete de l Uma-Consortium-V.Arbelet 007″ show_in_lightbox= »on » _builder_version= »4.23.1″ _module_preset= »default » custom_margin= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2023/11/2023-11-17-Fete-de-l-Uma-Consortium-V.Arbelet-019.jpg » alt= »Alain Jean-Marie » title_text= »2023-11-17-Fete de l Uma-Consortium-V.Arbelet 019″ show_in_lightbox= »on » _builder_version= »4.23.1″ _module_preset= »default » custom_margin= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ module_id= »jour1″ _builder_version= »4.23.1″ width= »70% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »0px|0px|0px|0px|true|true » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.23.1″ text_text_color= »#000000″ text_line_height= »1.3em » text_orientation= »center » module_alignment= »center » custom_margin= »9px||||| » custom_padding= »||2px||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Premier établi, Nuur. En septembre 2022, on écrivait pour la création, en duo, de Run : « Au fronton de la perf, physique et sonore, d’Émilie Labrégère et de Nicolas Virey, il n’y pas vraiment de course mais une friction à petites foulées, celui d’une vielle à roue et celui d’une runneuse. Une fiction pleine de poussées et d’endurance. Capteurs contre piezzos, l’instant s’échafaude dans le souffle et les bourdons. On a vu auparavant Émilie Labrégère danseuse et comédienne, on la voit désormais percussionniste, sportive, performeuse et quadrilleuse folk. Run, c’est du roots tradi revitalisé par le contemporain. Mini-podium, mini-parquet de bal à ciel ouvert. » On maintient. Même maintenant que Run a pris la lumière de Nuur, en trio. Mathieu d’Alexis allume son Arp 2600. Coup de rétro, palindrome presque parfait : Run devenu nuuR. Imparfaite, donc sensible, brute et résolue, cette version 2.0 de Marathon Man. [/et_pb_text][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2023/11/2023-11-17-Fete-de-l-Uma-Consortium-V.Arbelet-014.jpg » alt= »Alain Jean-Marie » title_text= »2023-11-17-Fete de l Uma-Consortium-V.Arbelet 014″ show_in_lightbox= »on » _builder_version= »4.23.1″ _module_preset= »default » custom_margin= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ module_id= »chimi » _builder_version= »4.23.1″ width= »70% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »3em|0px|3em|0px|true|true » link_option_url= »birds » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2023/11/2023-11-17-Fete-de-l-Uma-Consortium-V.Arbelet-068.jpg » alt= »Alain Jean-Marie » title_text= »2023-11-17-Fete de l Uma-Consortium-V.Arbelet 068″ show_in_lightbox= »on » _builder_version= »4.23.1″
Antonin Néel, interview
[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.23.1″ background_color= »#677700″ global_colors_info= »{} »][et_pb_row make_equal= »on » custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_margin= »||||false|false » custom_padding_tablet= »0px||0px||true|false » custom_padding_phone= » » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.23.1″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » header_font= »Blackout midnight|300||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »60px » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0em||0em||true|false » custom_padding_last_edited= »on|phone » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »40px » text_font_size_last_edited= »on|phone » header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »40px » header_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Antonin Neel,wind of change [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.23.1″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »9px||||| » custom_padding= »||2px||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] En 2021, le pianiste dijonnais Antonin Néel prend de la (grosse) caisse et crée La Fanfare du Contrevent. En 2023, il met les doigts dans la prise, le temps de 3 jours de résidence à La Vapeur à Dijon. Formule électrifiée pour un projet qui ne manque pas d’air, occasion parfaite pour causer harmonie, ferraille, chef d’orchestre et MEUTE. Et un peu de washboard, aussi. [/et_pb_text][et_pb_divider color= »#ff7ad2″ divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.16″ custom_margin= »0px||13px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » text_color= »light » _builder_version= »4.16″ title_level= »h4″ title_font= »|600||||||| » title_text_color= »#ffffff » meta_font= »Roboto|100||||||| » meta_text_color= »#ffffff » meta_font_size= »16px » meta_line_height= »0.9em » meta_font_size_tablet= » » meta_font_size_phone= »14px » meta_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ fullwidth= »on » _builder_version= »4.16″ background_enable_image= »off » global_colors_info= »{} »][et_pb_fullwidth_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2023/11/Fanfare_du_Contrevent-007-2048×1365-1.jpg » alt= »Antonin Neel Fanfare du contrevent » title_text= »Fanfare_du_Contrevent-007-2048×1365″ _builder_version= »4.23.1″ global_colors_info= »{} »][/et_pb_fullwidth_image][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.16″ background_enable_color= »off » custom_padding= »2em||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row _builder_version= »4.23.1″ width= »50% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding= »0px||2px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.23.1″ text_text_color= »#000000″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] C’est cocasse d’être à l’origine d’un grand ensemble, de composer et de donner les indications en scène et, cependant, de ne pas se définir comme un chef d’orchestre.Je chipote sur les mots, mais je me verrais plutôt comme directeur artistique. Pourtant, ce terme ne me rassure guère davantage… Ça me fait porter tout de suite une casquette trop large. Comment en es-tu arrivé à associer « fanfare » et « contrevent » ?Je vais commencer par « Contrevent ». Dans la genèse de ce groupe, il y a eu la convergence de plusieurs idées. D’abord, il y a la référence au roman d’Alain Damasio, La Horde du Contrevent. J’ai adoré le monde fou et démentiel de Damasio. Ce qu’il a réussi à construire a rencontré une idée qui germait en moi depuis des années, celle de monter une fanfare. Elle s’est montée en 2021, c’est un peu mon orchestre post-confinement. De là, j’ai commencé à y mêler des envies plus diverses, comme celle de reprendre The National Anthem de Radiohead. Il y a eu aussi, post-covid, l’envie de ne pas faire de projet seul, je voulais aller à contre-courant des groupes de musique qui se réduisent de plus en plus. Enfin, je voulais appeler cela La Horde du Contretemps mais ça existait déjà, pour une batucada du sud-ouest que j’ai repérée dans mes recherches. Alors, pour éviter les problèmes, j’ai décidé que ce serait La Fanfare du Contrevent. Finalement, c’est même mieux. Il n’y a pas de fanfare à proprement parler dans le livre de Damasio, ni de groupes de musique, mais il y a beaucoup de références aux sens, notamment à l’audition. Il a une manière singulière de manier les mots, de décrire le vent ou encore d’évoquer le rythme. Comment intègres-tu, au sein de ta fanfare, le lien au sonore qu’explore Damasio ?Je ne suis ni écrivain ni un grand lecteur, mais je pense avoir saisi sa façon d’écrire et son processus intellectuel. Il développe une idée d’une manière proche que la mienne quand je compose. Si on se penche plus spécifiquement sur son style d’écriture, il va jouer avec les allitérations, les consonances ou les plosives. Il y a des éléments très syllabiques dans sa manière d’écrire. Pour moi, c’est ce qui fait que son écriture est si musicale. Plus qu’un roman d’aventure ou de quête, ce livre repose sur un équilibre entre le poétique et le philosophique. En musique, j’essaie de coller le plus possible à cet état d’esprit. Pour la Fanfare du Contrevent, j’essaye de faire ma propre horde en quelque sorte, sans que celle-ci ne soit un copier-coller. En fait, l’analogie avec le roman provient plutôt du processus qui fonde le groupe : la naissance, son développement, la question de l’endroit où l’on emmène cette fanfare. Il y a une mise en abîme et je ne calque pas la narration du roman à l’échelle du spectacle, mais plutôt à l’échelle de la vie du projet. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row use_custom_gutter= »on » gutter_width= »1″ _builder_version= »4.23.1″ _module_preset= »default » width= »50% » module_alignment= »center » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.23.1″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2023/11/Fanfare_du_Contrevent-028-2048×1365-1.jpg » alt= »Antonin Neel Fanfare du contrevent » title_text= »Fanfare_du_Contrevent-028-2048×1365″ force_fullwidth= »on » _builder_version= »4.23.1″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.23.1″ width= »50% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.23.1″ text_text_color= »#000000″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Il y a ce qu’on entend, mais il y a aussi ce que l’on voit : des costumes et des accessoires. Là encore, où situes-tu la correspondance avec l’univers de Damasio ?Comme c’est un roman, il n’y a pas d’images. Ça laisse libre cours à l’imagination de chacun. J’y ai perçu une grande similitude avec un univers post-apocalyptique, bien que ce ne soit pas le propos exact du roman, qui décrit un monde alternatif plus proche du fantastique que du post-apocalyptique. À mon sens, le lien entre les projets réside dans le fait de recréer une société après l’effondrement brutal de la société humaine. Cette dimension me sert de guide pour l’aspect visuel, que ce soit les costumes ou les jeux de scènes. Le monde de Damasio est hostile, désertique, avec des conditions météorologiques largement défavorables à l’implantation de la vie humaine. Seule, cette Horde du Contrevent parvient à survivre. Ils sont quasiment seuls au monde dans le roman et font face à une dimension low-tech, tout le monde revient à des technologies mécaniques ou fonctionnant avec l’énergie du vent. Fini les gadgets, l’électricité, internet, les ordinateurs… Tes reprises doivent coller à cet univers, non ? Radiohead peut-il rentrer dans ce tandem Damasio/post-apo ?Je n’ai pas forcément sélectionné les reprises de façon rationnelle. C’est avant tout intuitif, grâce à l’image sonore générale reçue à la suite de cette lecture. Ça collait à l’univers et souvent, de petits signes me l’ont confirmé. The National Anthem provient du disque Kid A. Sur la pochette, on voit une chaîne de montagnes très graphique. Plus tard, j’ai fait le rapprochement avec celle du roman, la Norska. Globalement, je voulais avoir aussi, d’un côté, ce truc massif et puissant et poétique et mystérieux, de l’autre. Pour moi,
D’Jazz Nevers 2023, la recap
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À Nevers, le D’jazz balance sa botte pas si secrète. Si Lagardère ne vient pas à toi,reste aux concerts. » content_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.23.1″ text_text_color= »#FFFFFF » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » text_orientation= »center » module_alignment= »center » custom_margin= »9px||||| » custom_padding= »||2px||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Chroniques live, interviews et blindfold-testspris sur le vif d’un festival niché à l’Ouest de la BFC.À Nevers, le D’jazz balance sa botte pas si secrète.Si Lagardère ne vient pas à toi, reste aux concerts. 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Charge au domaine Dolmen d’assurer en quartet l’ouverture de cette édition de D’Jazz Nevers, au Théâtre Municipal. Répertoire patchwork de son Tonbé Levé (2017) et d’Adjusting (2022). Le tom grave, Dolmen réservé sur le bas du spectre, tambour ka au pied, syncope insistante à la grosse caisse, jeu et mélodies sur les toms à la Max Roach. Regards de braise, le guadeloupéen cherche son comparse de toujours, Leonardo Montana. Sensation que les deux hommes jouent en LéNoDuo +2, deux dragons qui se renvoient