Catégorie : disques

Stein Urheim, chronique

[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.27.0″ background_color= »#5a3170″ min_height= »407.7px » custom_padding= »68px||0px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.27.0″ width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » max_width= »70% » custom_margin= »||||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »0px||||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0px||||false|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2025/02/SteinUrheim.jpeg » alt= »Stein Urheim » title_text= »Stein Urheim » url= »https://hubromusic.bandcamp.com/album/speilstillevariasjoner » url_new_window= »on » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » 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text_font_size_tablet= »80px » text_font_size_phone= »70px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] SPEILSTILLEVARIASJONER [/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] steinurheim [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Roboto|100||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »1em||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] janvier 2025sur Hubro / Grappa [/et_pb_text][et_pb_divider color= »rgba(255,255,255,0.53) » divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.27.0″ max_width= »52% » module_alignment= »left » custom_margin= »0px||13px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.16″ _module_preset= »default » meta_font= »Roboto|100||||||| » meta_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.0″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffc9c9″ text_font_size= »80px » text_line_height= »1em » custom_margin= »2em||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » link_option_url= »#txt » global_colors_info= »{} » transform_styles__hover_enabled= »off|hover » transform_scale__hover_enabled= »off|hover » transform_translate__hover_enabled= »off|hover » transform_rotate__hover_enabled= »off|hover » transform_skew__hover_enabled= »off|hover » transform_origin__hover_enabled= »off|hover » transform_scale__hover= »90%|90% » filter_hue_rotate__hover_enabled= »on|desktop » filter_hue_rotate__hover= »93deg »] ↓ [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ custom_padding_last_edited= »on|phone » module_id= »txt » _builder_version= »4.27.4″ background_color= »#ffc9c9″ custom_margin= »||-6em||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »||0px||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||||false|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ _builder_version= »4.27.4″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »0px||||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_code _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_orientation= »center » module_alignment= »center » custom_margin= »0em||||false|false » global_colors_info= »{} »]Speilstillevariasjoner de Stein Urheim[/et_pb_code][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ text_font_size= »18px » global_colors_info= »{} »] Line-up —Stein Urheim : compositions, guitares acoustiques et électriques modifiées, ronroco, tamboura, électronique, field recordings, générateur de tonalité sinusoïdale en intonation juste, percussionsIkue Mori : électroniqueSam Gendel : saxophone, électroniqueHans Kjorstad : violonSiv Øyunn Kjenstad : batterie, voix [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.27.4″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »0px||||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto||||on|||#000000| » link_text_color= »#000000″ hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] On avait reçu ce disque, de bonne heure, on l’a écouté et réécouté tardivement. Flemme véritable ou faux hasard, on a bien fait. Speilstillevariasjoner est le disque qui nous éclaircit les jours mornes de cette fin d’hiver. Rien d’étonnant, c’est un disque de Stein Urheim, pilier majeur et impassible de l’écurie Hubro. Dixième livraison du guitariste pour le label norvégien, Speilstillevariasjoner est de ces disques qui agissent sous leur propre surface. Simplicité d’apparat versus organicité insaisissable et passionnante dans les profondeurs de chaque morceau. Le line-up du disque, dont Ikue Mori, ex-chercheuse en DNA et actuelle électronicienne grande classe, n’est pas la moindre des vertus, fait pour beaucoup à la tonalité d’ensemble. Cherchez le pédigree de chacun·e et vous aurez quelques indices du pourquoi ce disque est une merveille atmosphérique. Chez PointBreak, il nous touche encore ailleurs. Au-delà de la découverte intriguée d’un leader de projet jouant du générateur de tonalité sinusoïdale en intonation juste, Stein Urheim vient nourrir quelques unes de nos obsessions. On ne sait pas vraiment d’où nous est venu cette habitude à chercher fantômes et cowboys sous la pochette de pas mal de disques reçus, mais là encore, ce réflexe s’est enclenché durablement. Dans la maîtrise de chaque drone, chaque glissement microtonal imperceptible. Si l’art de Stein Urheim est patent, il n’est en rien démonstratif. Et cette jolie folie qui le pousse à combiner art et instrumentarium populaires à la science exigeante de la composition contemporaine, n’empêche en rien ni jamais son pouvoir de narration. D’où les westerns, sans être exagérés, sans clichés, ouverts sur des espaces musicaux incroyablement vastes et mystérieux. D’où les fantômes sortis de je ne sais quel dégel prématuré. Pas convaincu·es ? Traduisez Speilstillevariasjoner. Vous verrez que ces jeux de reflets et  miroitements vous amèneront chez Debussy ou chez Melville traçant le premier chapitre de Moby Dick. [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_font_size= »16px » link_text_color= »#FF6600″ custom_margin= »5%||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] —guillaume malvoisin+ d’infos sur Hubro Records— [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]

Archetypal syndicate, chronique

[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.27.0″ background_color= »#5a3170″ min_height= »407.7px » custom_padding= »68px||0px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.27.0″ width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » max_width= »70% » custom_margin= »||||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »0px||||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0px||||false|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2025/02/a3058637876_10.jpg » alt= »Archetypal syndicate » title_text= »Archetypal syndicate » url= »https://nunc-nunc.bandcamp.com/album/happy-transmutation » url_new_window= »on » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » 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text_font_size_tablet= »80px » text_font_size_phone= »70px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] happytrans-mutation [/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] Archetypalsyndicate [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Roboto|100||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »1em||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] 7 février 2025sur Nunc Records [/et_pb_text][et_pb_divider color= »rgba(255,255,255,0.53) » divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.27.0″ max_width= »52% » module_alignment= »left » 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custom_margin= »0em||||false|false » global_colors_info= »{} »]Happy Transmutation de Archetypal Syndicate[/et_pb_code][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto||||on|||#000000| » link_text_color= »#000000″ global_colors_info= »{} »] C’est ainsi. C’est ainsi. C’est ainsi. C’est ainsi. C’est ainsi. Les répétitifs américains irriguent, à plus ou moins grandes eaux, la scène impro française, rajeunie il y a quelques années maintenant. Citons, dans le bonheur du giron des oreilles chez PointBreak : O.U.R.S. de Clément Janinet, l’Orchestre Incandescent de Sylvain Hélary, L’Arbre Rouge d’Hugues Mayot. Et ce dernier né de l’Archétypal Syndicate. Bien entendu, cette influence commune est disparate, et à bien y écouter, native et constitutive. C’est une belle chose, quand elle est mêlée à d’autres sources, comme l’Afrique ou la pysché rock. À considérer que les deux ne se superposeraient pas un peu. Ici, dans Happy Transmutation, elles se chevauchent carrément et cavalcadent avec une science impressionnante des mélanges à plaisirs. Le trio est loin du minimum syndical. On sait la verve de Paul Wacrenier quand il s’agit de repousser toute définition de frontière et de limite, d’invoquer la puissance consolatrice de la musique, avec son grand ensemble Healing Orchestra, entres autres. Dans ce disque-monticule, assemblé avec Sven Clerx et Karsten Hopchapfel, cette verve est au service de la musique, dans son pouvoir fédérateur. Joyeuses, les transmutions des 13 pistes. L’imaginaire commun y vagabonde à loisir. Westerns dégingandés, Pretty Moon Garden, avec Tatiana Paris, road-movie ferroviaire, Witch’s Pot où remuent Richard Comte et Sarah Colomb, duel nocturne et organique, Meet Johnny Night Fox, avec Sarah Colomb, Richard Comte et Julien Pontvianne. Archetypal Syndicate a la tablée accueillante. Janinet y dîne sur deux autres titres, mais le trio a surtout la loupe lucide. Sous les grooves et polyrythmies captivantes, il y a aussi une économie d’énergie et un artisanat de veille impressionnant. Agissant dans les recoins d’une densité instrumentale et mélodique impressionnante, dans les clairs et les obscurs de ses récits. Chaque pause méditative ou assaut hypnotique s’échappe aussitôt reconnu·e. Bis repetita, pur plaisir. Et c’est justement là, la réussite. Ce disque nous est familier parce qu’il nous échappe. [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_font_size= »16px » link_text_color= »#FF6600″ custom_margin= »5%||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] —guillaume malvoisin+ d’infos sur Nunc Records— [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]

Charley Patton, chronique

[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.27.0″ background_color= »#5a3170″ min_height= »407.7px » custom_padding= »68px||0px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.27.0″ width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » max_width= »70% » custom_margin= »||||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »0px||||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0px||||false|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2025/01/CharleyPatton.jpg » alt= »Charley Patton » title_text= »Charley Patton » url= »https://jazzology.com/item_detail.php?id=BSCD-46″ url_new_window= »on » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » box_shadow_style= »preset2″ box_shadow_horizontal= »3px » box_shadow_vertical= »3px » global_colors_info= »{} » filter_invert__hover_enabled= »off|hover » filter_invert__hover= »0% » filter_sepia__hover_enabled= »on|hover » filter_sepia__hover= »75% »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »24px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||2em||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] le disque de la semaine du 24.01 [/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffc9c9″ text_font_size= »80px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » text_font_size_tablet= »80px » text_font_size_phone= »70px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] father ofthe delta blues [/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] charleypatton [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Roboto|100||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »1em||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] rééd. en 2025chez Black Swan [/et_pb_text][et_pb_divider color= »rgba(255,255,255,0.53) » divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.27.0″ max_width= »52% » module_alignment= »left » custom_margin= »0px||13px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.16″ _module_preset= »default » meta_font= »Roboto|100||||||| » meta_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.0″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffc9c9″ text_font_size= »80px » text_line_height= »1em » custom_margin= »2em||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » link_option_url= »#txt » global_colors_info= »{} » transform_styles__hover_enabled= »off|hover » transform_scale__hover_enabled= »off|hover » transform_translate__hover_enabled= »off|hover » transform_rotate__hover_enabled= »off|hover » transform_skew__hover_enabled= »off|hover » transform_origin__hover_enabled= »off|hover » transform_scale__hover= »90%|90% » filter_hue_rotate__hover_enabled= »on|desktop » filter_hue_rotate__hover= »93deg »] ↓ [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ custom_padding_last_edited= »on|phone » module_id= »txt » _builder_version= »4.27.2″ background_color= »#ffc9c9″ custom_margin= »||-4em||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »||0px||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||||false|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row _builder_version= »4.18.1″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||2px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto||||on|||#000000| » link_text_color= »#000000″ global_colors_info= »{} »] C’est dit, c’est acté. Le blues est intemporel. Si le style occupe une place de choix sur la frise de la Great Black Music, les rééditions des faces historiques enregistrées par les bluesmen du Delta, au N-O du Mississippi, s’enchaînent et se ressemblent. Et pourtant. Nous restons toutes et tous là, devant le poste, derrière les écouteurs, près de sa guitare, à les (faire) jouer encore et encore. Black Swan, label historique des africains-américains, pose les termes en piochant parmi les 42 faces du légendaire Father of the Delta Blues, Charley (Charlie) Patton. Extraordinaire guitariste-chanteur qui réunit dans son jeu de fingerstyle, de percussions et de chant taquin, les deux mamelles de la musique populaire américaine : ce qui la précède, les rags, les numéros de vaudeville et le fife and drums ; ce qui la poursuivra, le rhythm and blues, le travis picking et la folk. Quid de la selecta ? Pour notre bonheur, Patton fait partie des artistes de sa génération qui a le plus enregistré. Et comme tous les bluesmen de son temps, il a cumulé les esthétiques pour satisfaire les auditoires populaires des bouibouis, honky-tonk et autres speakeasy. Shake it and Break it, rag grivois qui, on imagine, tournait en boucle jusqu’à épuisement des rires et des jeux de jambes. Patton étant connu pour ses excentricités et son jeu de scène comique, ce genre de numéros olé-olé lui collait à la peau. Plus classiquement, Pony Blues et Some Summer Day ressemblent à l’idée que l’on se fait du style delta, triptyque slide-bottleneck-chant plaintif. Incontournables du répertoire de l’époque, les negro spitiruals et autres hymnes religieux, I Shall Not Be Moved ou Lord I’m Discouraged, laissent déjà entrevoir la porosité des frontières entre sacré et le profane franchies par le doo-wop et le gospel. De ces rééditions, pas de surprise, seulement une confirmation, celle que le blues du Delta est éternel. [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_font_size= »16px » link_text_color= »#FF6600″ custom_margin= »5%||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] —Lucas Le Texier— [/et_pb_text][et_pb_code _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_orientation= »center » module_alignment= »left » custom_margin= »3em||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_code][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]

Bonbon Flamme, chronique

[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.27.0″ background_color= »#5a3170″ min_height= »407.7px » custom_padding= »68px||0px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.27.0″ width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » max_width= »70% » custom_margin= »||||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »0px||||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0px||||false|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2025/01/Bonbon-Flamme-Calaveras-Y-Boom-Boom-Chupitos.webp » alt= »Bonbon Flamme, » title_text= »Bonbon Flamme, Calaveras Y Boom Boom Chupitos » url= »https://bmcrecords.hu/ » url_new_window= »on » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » box_shadow_style= »preset2″ box_shadow_horizontal= »3px » box_shadow_vertical= »3px » global_colors_info= »{} » filter_invert__hover_enabled= »off|hover » filter_invert__hover= »0% » filter_sepia__hover_enabled= »on|hover » filter_sepia__hover= »75% »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »24px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||2em||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] le disque de la semaine du 13.01 [/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffc9c9″ text_font_size= »80px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » text_font_size_tablet= »80px » text_font_size_phone= »70px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Calaveras YBoom Boom Chupitos [/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] bonbonflamme [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Roboto|100||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »1em||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] sortie le 31 janvier 2025chez BMC Records [/et_pb_text][et_pb_divider color= »rgba(255,255,255,0.53) » divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.27.0″ max_width= »52% » module_alignment= »left » custom_margin= »0px||13px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.16″ _module_preset= »default » meta_font= »Roboto|100||||||| » meta_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.0″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffc9c9″ text_font_size= »80px » text_line_height= »1em » custom_margin= »2em||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » link_option_url= »#txt » global_colors_info= »{} » transform_styles__hover_enabled= »off|hover » transform_scale__hover_enabled= »off|hover » transform_translate__hover_enabled= »off|hover » transform_rotate__hover_enabled= »off|hover » transform_skew__hover_enabled= »off|hover » transform_origin__hover_enabled= »off|hover » transform_scale__hover= »90%|90% » filter_hue_rotate__hover_enabled= »on|desktop » filter_hue_rotate__hover= »93deg »] ↓ [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ custom_padding_last_edited= »on|phone » module_id= »txt » _builder_version= »4.27.2″ background_color= »#ffc9c9″ custom_margin= »||-4em||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »||0px||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||||false|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row _builder_version= »4.18.1″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||2px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto||||on|||#000000| » link_text_color= »#000000″ global_colors_info= »{} »] FR.Février 2023, Valentin Ceccaldi cisallait son violoncelle et donnait l’avant-goût de son Bonbon Flamme. Quartet qui nous allumait durablement la même année au festival Météo. Jazz cramé, impro malade voire salsa en dérapage, la recette est gardée secrète. On ne saura jamais si ce Calaveras Y Boom Boom Chupitos a d’autres points en commun avec le Chitlins And Cuchifritos de Joe Thomas, que sa cuisine à l’huile de napalm. C’est bien ainsi. Le plaisir d’avaler est intact. Musique animale et généreuse, rageuse et intriguante, forcenée et tapageuse. Mettez-y le doigt, vous y perdrez l’avant-bras. Étienne Ziemniak, Luis Lopes et Fulco Ottervanger jouent comme un seul homme les trois autres membres de ce quartet à surprises. Very kind. Et très sensible, aussi. C’est même la réussite de ce deuxième disque, la descente dans une forme d’autoportrait sonore, de pédigrée perso, d’intimité tortueuse sans être compassionnelle, lucide en restant pudique. Par exemple, les arpèges légers de Snowing Pirogue savent ce qu’ils doivent à un Texier, à la propre ardeur onirique de Ceccaldi ou à toute la poésie que l’accumulation de voyages peut articuler. Au casque, ce disque donne des envies de tangente et de diagonales. L’univers qui s’y déploie s’affiche compact, hétérogène et minutieux. Les pizz cinématiques, scolaires et synthétiques de Una Nube Sobre Ruedas redéfinissent les chants d’une autre réalité. Car Calaveras Y Boom Boom Chupitos sait rêver, et ça s’entend : songes mathématiques (Noline), chimères incandescentes et drôlatiques (The Ragtime Dance). Au cœur de cette petite entreprise de déconstruction, Bonbon Flamme se la joue Buster Keaton, regardant toujours au-delà du cadre pour vous voir sourire en coin de cette sensibilité mise à nue. Pour créer des vertiges, pour dépasser les bornes et les limites de l’enveloppe sonore. Mélodie, tempo, harmonie et tutti frutti. Tout est ultra maîtrisé, ultra écrit. Et de cette maîtrise, éclate une forme de violence salvatrice et joyeuse. Pas loin de celle qui vous laissait, dans les années 80, les joues endolories, la gorge brûlante et les dents déchaussées après avoir souffert à suçoter des boules magiques, en cours de Français. [/et_pb_text][et_pb_code _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_orientation= »center » module_alignment= »left » custom_margin= »3em||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_code][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto||||on|||#000000| » link_text_color= »#000000″ global_colors_info= »{} »] UK.February 2023, Valentin Ceccaldi chiselled his cello and gave a foretaste of his Bonbon Flamme. A quartet that set us alight the same year at the Météo festival. Burnt-out jazz, sick improvisations and skiddy salsa, the recipe is kept secret. We’ll never know if this ‘Calaveras Y Boom Boom Chupitos’ has anything in common with Joe Thomas’s ‘Chitlins And Cuchifritos’, other than its napalm-oil cooking. That’s just as well. The pleasure of swallowing is intact. Music that’s animal and generous, raging and intriguing, furious and boisterous. Put your finger in it, you’ll lose your entire arm. Étienne Ziemniak, Luis Lopes and Fulco Ottervanger play the other three members of this surprise quartet as one. Very kind. And very sensitive, too. In fact, that’s what makes this second album such a success: the descent into a form of sonic self-portrait, of personal pedigree, of tortuous intimacy without being compassionate, lucid while remaining modest. For example, the light arpeggios of Snowing Pirogue know what they owe to Texier, to Ceccaldi’s own dreamlike ardor, or to all the poetry that the accumulation of travels can articulate. On headphones, this record makes you want to go off on tangents and diagonals. The universe that unfolds is compact, heterogeneous and meticulous. The cinematic, scholastic and synthetic pizzicatis of ‘Una Nube Sobre Ruedas’ redefine the songs of another reality. Because ‘Calaveras Y Boom Boom Chupitos’ knows how to dream, and you can hear it: mathematical dreams (‘Noline’), incandescent and funny chimeras (‘The Ragtime Dance’). At the heart of this little enterprise of deconstruction, Bonbon Flamme plays Buster Keaton, always looking beyond the frame to see you smiling at this bare sensibility.vTo create vertigo, to go beyond the boundaries and limits of the sound envelope.vMelody, tempo, harmony and tutti frutti.Everything is ultra-mastered, ultra-written.And out of this mastery bursts a form of salvific, joyous violence.vNot unlike that which, in the ’80s, left you with sore cheeks, a burning throat and loosened teeth after sucking on magic balls at recess. [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_font_size= »16px » link_text_color= »#FF6600″ custom_margin= »5%||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] —guillaume malvoisin— [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ link_text_color= »#FF6600″ custom_margin= »5%||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] BMC Records : site web [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]

Mortelle randonnée, chronique

[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.27.0″ background_color= »#5a3170″ min_height= »407.7px » custom_padding= »68px||0px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.27.0″ width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » max_width= »70% » custom_margin= »||||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »0px||||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0px||||false|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2025/01/MortelleRandonnee.jpg » alt= »Mortelle Randonnée » title_text= »MortelleRandonnée » url= »https://mrmorezon.bandcamp.com/album/la-reine-uphone » url_new_window= »on » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » 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text_font_size_tablet= »80px » text_font_size_phone= »70px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] la reineuphone [/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] mortellerandonnee [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Roboto|100||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »1em||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] sortie le 14 février 2025chez Freddy Morezon [/et_pb_text][et_pb_divider color= »rgba(255,255,255,0.53) » divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.27.0″ max_width= »52% » module_alignment= »left » custom_margin= »0px||13px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.16″ _module_preset= »default » meta_font= »Roboto|100||||||| » meta_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.0″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffc9c9″ text_font_size= »80px » text_line_height= »1em » custom_margin= »2em||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » link_option_url= »#txt » global_colors_info= »{} » transform_styles__hover_enabled= »off|hover » transform_scale__hover_enabled= »off|hover » transform_translate__hover_enabled= »off|hover » transform_rotate__hover_enabled= »off|hover » transform_skew__hover_enabled= »off|hover » transform_origin__hover_enabled= »off|hover » transform_scale__hover= »90%|90% » filter_hue_rotate__hover_enabled= »on|desktop » filter_hue_rotate__hover= »93deg »] ↓ [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ custom_padding_last_edited= »on|phone » module_id= »txt » _builder_version= »4.27.2″ background_color= »#ffc9c9″ custom_margin= »||-4em||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »||0px||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||||false|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row _builder_version= »4.18.1″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||2px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto||||on|||#000000| » link_text_color= »#000000″ hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] Tchip Tchip. Ces oiseaux-là volent bien au-dessus du marigot saumâtre des reprises et autres hommages qui inondent la scène improvisée, hexagonale et actuelle. Loin d’une relecture circonstanciée de l’œuvre de Carla Bley, Mortelle Randonnée en a fait son bizness. Foutraque, urgent, énervé, amoureux et prosaïque. Liste sélective qui résume d’ailleurs plutôt pas mal le corpus de Madame Bley (1936-2023), comme son rapport au jazz des années 60 aux années récentes. Ne pas oublier que le jazz, Carla l’a rencontré d’abord en tenant le vestiaire du Birdland à New York. Normal qu’elle aille, alors, le frotter au rock, au free, à la folk. On ne sait pas de quels vestiaires sort le quartet de Mortelle Randonnée, dont le nom fera facile le lien à Bley et au cinéma, mais son disque reflète une distance amusée similaire. Soit 10 tracks inclassables, tirés notamment de Tropic Appetites, de Dinner Music et d’autres recoins, comme cette revisitation frenchy de I Hate To Sing (1984). Amusée, bourrée comme un cabaret borgne, amusante. Et touchante. Tout le monde chante, ici, et chacun joue de ce qu’il connaît le mieux. C’est même ce qui relève ce disque si on le place sur la diagonale genevo-toulousaine des orchestres jazz-pop-foutraques, aux rangs on peut citer Orchestre Tout Puissant Marcel Duchamp, Papanosh, Aquaserge ou encore Le Grand Silence, de la même maison Freddy Morezon. Mortelle Randonnée, un peu dada, parfois doudou, s’esquive par la maîtrise du collage bleyien dont il prolonge l’art vivace. Entendre, la longue pédale, d’un noir grimaçant, qui termine À Minuit, pour aller se cogner dans les pattes violentes agitées par Andy Lévêque sur L’Âne atonal. Sans doute pas assez avare en jeux de mots simplistes, comme celui son propre titre, le disque, patient dans sa construction, étalée sur quelques années, est pourtant ingénieux et vivifiant. Par ses emprunts à Kurt Weill, par son amour des micros-cellules répétées et modulées à loisir, par ses règles du jeu constamment rebattues. Par la présence de Karen Mantler, aussi. Fille de et de, Karen gazouillait sur Tropic Appetites et les textes crypto-hippies de Paul Haines. C’est émouvant de la réentendre ici. Non pas comme un featuring pour se faire bien voir, mais comme une de ces petites madones posées discrètement au-dessus de certaines portes à Anvers. Pour ne pas payer l’impôt, d’abord, mais aussi pour veiller en douceur sur ceux qui entrent et sortent de la maison. Et la maison de Mortelle Randonnée, construite sur un maudit volcan, est bercée des meilleurs auspices. [/et_pb_text][et_pb_code _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_orientation= »center » module_alignment= »left » custom_margin= »3em||||false|false » global_colors_info= »{} »]La reine uphone de Mortelle Randonnée, Sébastien Cirotteau, Benajmin Glibert, Andy Lévêque, Clem Thomas, Karen Mantler[/et_pb_code][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_font_size= »16px » link_text_color= »#FF6600″ custom_margin= »5%||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] —guillaume malvoisin— [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ link_text_color= »#FF6600″ custom_margin= »5%||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] Freddy Morezon : site web [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]

Ok Podium, décembre

[et_pb_section fb_built= »1″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.27.0″ background_color= »#5a3170″ min_height= »407.7px » custom_padding= »5em||0px||false|false » custom_padding_tablet= »5em||0px||false|false » custom_padding_phone= »5em||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row column_structure= »1_3,2_3″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.27.0″ width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » max_width= »70% » custom_margin= »||||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »0px||0px||false|false » custom_margin_last_edited= »on|desktop » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0px||||false|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_3″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][/et_pb_column][et_pb_column type= »2_3″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.0″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »24px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||2em||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] les disques du mois [/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.0″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffc9c9″ text_font_size= »80px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » text_font_size_tablet= »80px » text_font_size_phone= »70px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] OK podium [/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] des disques pour 2024 [/et_pb_text][et_pb_divider color= »rgba(255,255,255,0.53) » divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.27.0″ max_width= »52% » module_alignment= »left » custom_margin= »0px||13px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#FFFFFF » text_font_size= »20px » global_colors_info= »{} »] par la rédaction de PointBreak— sélecta de Pierre-Olivier Bobo, Selma Namata, Lucas Le Texier et guillaume malvoisin [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_3,1_3,1_3″ disabled_on= »on|on|off » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » custom_margin= »1em|||19%|false|false » custom_padding= »0px||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_3″ _builder_version= »4.27.0″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/12/ByardLancaster.jpg » title_text= »ByardLancaster » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_3″ _builder_version= »4.27.0″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/11/tokyo.jpg » alt= »Morphose, The Bridge sessions » title_text= »tokyo » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_3″ _builder_version= »4.27.0″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/12/Rhumba-Country.jpg » alt= »Hubble Dreams » title_text= »Rhumba Country » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_4,1_4,1_4,1_4″ disabled_on= »on|on|off » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » custom_margin= »1em|||19%|false|false » custom_margin_tablet= »0.5em|||55em|false|false » custom_margin_phone= »0.5em|||55em|false|false » custom_margin_last_edited= »on|desktop » custom_padding= »0px||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_4″ _builder_version= »4.27.0″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/12/Tristan-Arp.jpg » title_text= »Tristan Arp » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_4″ _builder_version= »4.27.0″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/09/RareBirds.jpg » alt= »Rare Birds / Orchestre Incandescent » title_text= »Rare Birds » _builder_version= »4.27.4″ 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Kendrick lamar — GNX— PGLang / Interscope Records  » content_phone= » Kendrick lamar — GNX— PGLang / Interscope Records  » content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] Byard Lancaster — The Complete Palm Recordings 1973-1974— Souffle Continu Records [/et_pb_text][et_pb_text content_tablet= » Est-il vraiment nécessaire d’écrire quelque chose de plus sur ce nouveau disque ? Que peut-on ajouter qui n’aurait pas déjà été écrit dans un magazine en ligne ou raconté dans un podcast ? Internet a déjà disséqué les références éparpillées dans le clip de squabble up, les mèmes ont inondé TikTok depuis bien longtemps et Michel Barnier est toujours Premier ministre. Alors, ré-écoutons simplement encore une fois – et très fort – le morceau d’ouverture, wacced out murals, ses basses monumentales et sa chanteuse mexicaine Deyra Barrera qu’on a vu poser tout sourire avec Kendrick Lamar portant un maillot du Bayern Munich.  » content_phone= » Est-il vraiment nécessaire d’écrire quelque chose de plus sur ce nouveau disque ? Que peut-on ajouter qui n’aurait pas déjà été écrit dans un magazine en ligne ou raconté dans un podcast ? Internet a déjà disséqué les références éparpillées dans le clip de squabble up, les mèmes ont inondé TikTok depuis bien longtemps et Michel Barnier est toujours Premier ministre. Alors, ré-écoutons simplement encore une fois – et très fort – le morceau d’ouverture, wacced out murals, ses basses monumentales et sa chanteuse mexicaine Deyra Barrera qu’on a vu poser tout sourire avec Kendrick Lamar portant un maillot du Bayern Munich.  » content_last_edited= »off|phone » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] Joindre le Love Supreme de Coltrane aux hanches de la Sex Machine de James Brown. Il y a pire devise, il y a pire aveu pour un saxophoniste. Le coffret que Souffle Continu consacre in extenso aux passage de Byard Lancaster chez Palm, entre 1973 et 1975, révèle cette tension entre sacré et profane. Dans les 4 disques et bonus, Coltrane surgit ici ou là, flamboyant d’âme, le groove de la Great Black Music, aussi. Le saxophoniste de Philadelphie y sonne plus actuel que jamais : intimiste, insolent, pop et tourné vers les effets de technologie. Faire de ces rééditions un des disques de l’année peut paraître incongru mais la mauvaise foi fait partie de l’arsenal PointBreak, et aucun argument n’est utile pour lancer qui voudra dans une écoute qui hantera longtemps celui qui s’y risquera. [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ text_font_size= »16px » link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] — gm [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »2_5,3_5″ _builder_version= »4.27.0″ width= »70% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » max_width= »60% » custom_margin= »3em||||false|false » custom_padding= »||2px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »2_5″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/12/Tristan-Arp.jpg » alt= »The Sky Is Crying © Raffaëlle Bloch » title_text= »Tristan Arp » url= »https://tristanarp.bandcamp.com/album/a-pool-a-portal » url_new_window= »on » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »3_5″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_code _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »]a pool, a portal de Tristan Arp[/et_pb_code][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] Tristan Arp — a pool, a portal— Wisdom Teeth [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] J’ai une théorie selon laquelle l’ambient est la musique définitive pour accompagner la pratique d’une activité semi-automatisée, comme remplir des tableurs Excel ou tricoter. Elle « doit être capable d’accommoder tous les niveaux d’intérêt sans forcer l’auditeur à écouter », et « doit être discrète et intéressante », disait Brian Eno en 1978 lors de la sortie de son Music for Airports. L’écoute d’a pool, a portal, le troisième album de Tristan Arp, s’avère purement satisfaisante, si je devais reprendre le terme utilisé désormais pour qualifier à juste titre certains contenus vidéos sur Internet qui procurent une sensation de bien-être sensoriel.  À l’image des incroyables photographies de Zhang An pour la pochette du disque, la musique de Tristan Arp s’avère infiniment précise et élégante. Intelligente et fun. Elle multiplie les couches et textures, enchevêtre violoncelles, machines et voix susurrées. La bande-son d’un monde nouveau, réinventé, satisfaisant. [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ text_font_size= »16px » link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] — pob [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »2_5,3_5″ _builder_version= »4.27.0″ width= »70% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » max_width= »60% » custom_margin= »3em||||false|false » custom_padding= »||2px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »2_5″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/12/Rhumba-Country.jpg » title_text= »Rhumba Country » url= »https://pokeylafarge.bandcamp.com/album/rhumba-country » url_new_window= »on » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »3_5″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_code _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »]Rhumba Country de Pokey LaFarge[/et_pb_code][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] Pokey Lafarge — Rhumba Country— New West Records [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] À l’élection du dandy de l’année, Pokey LaFarge serait vraisemblablement sur le podium. Gueule d’ange sorti des années 50, le guitariste a sorti cette année son dixième album studio, croisant la rumba, mambo et l’exotica dans son répertoire habituel de western swing et de country blues. Les vieux orchestres populaires

Marion Rampal, blindtest

[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.27.0″ background_color= »#5a3170″ min_height= »407.7px » custom_padding= »68px||0px||| » hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.27.0″ width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » max_width= »70% » custom_margin= »||||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »0px||||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0px||||false|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/12/MarionNeversGuitareMaxim.jpg » alt= »Marion Rampal, D’jazz Nevers 2024 © Maxim François » title_text= »Marion Rampal, D’jazz Nevers 2024 © Maxim François » url= »https://www.jazzsouslespommiers.com/artistes_2025/marion-rampal-song-for-abbey/ » url_new_window= »on » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » box_shadow_style= »preset2″ box_shadow_horizontal= »3px » box_shadow_vertical= »3px » global_colors_info= »{} » filter_invert__hover_enabled= »off|hover » filter_invert__hover= »0% » filter_sepia__hover_enabled= »on|hover » filter_sepia__hover= »75% »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »24px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||2em||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] les blindtest de pointbreak [/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffc9c9″ text_font_size= »80px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] Marion Rampal [/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] autourd’Abbey Lincoln [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Roboto|100||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »1em||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] D’Jazz Nevers Festival 2024 [/et_pb_text][et_pb_divider color= »rgba(255,255,255,0.53) » divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.27.0″ max_width= »52% » module_alignment= »left » custom_margin= »0px||13px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Roboto|100||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »1em||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] Song For Abbey,création au printemps 2025,Jazz sous les pommiers, L’Astrada Marciac& Les Gémeaux, scène nationale de Sceaux. [/et_pb_text][et_pb_divider color= »rgba(255,255,255,0.53) » divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.27.0″ max_width= »52% » module_alignment= »left » custom_margin= »0px||13px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.16″ _module_preset= »default » meta_font= »Roboto|100||||||| » meta_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.0″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffc9c9″ text_font_size= »80px » text_line_height= »1em » custom_margin= »2em||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » link_option_url= »#txt » global_colors_info= »{} » transform_styles__hover_enabled= »off|hover » transform_scale__hover_enabled= »off|hover » transform_translate__hover_enabled= »off|hover » transform_rotate__hover_enabled= »off|hover » transform_skew__hover_enabled= »off|hover » transform_origin__hover_enabled= »off|hover » transform_scale__hover= »90%|90% » filter_hue_rotate__hover_enabled= »on|desktop » filter_hue_rotate__hover= »93deg »] ↓ [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ custom_padding_last_edited= »on|phone » module_id= »txt » _builder_version= »4.27.2″ background_color= »#ffc9c9″ custom_margin= »||-4em||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »||0px||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||||false|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row _builder_version= »4.18.1″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||2px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto||||on|||#000000| » link_text_color= »#000000″ global_colors_info= »{} »] Pour son futur Song For Abbey, Marion Rampal vient déposer sa vision du cabaret noir moderne, sous un des mille chapeaux de la chanteuse, poète, activiste de la scène africaine-américaine des années 60 à 2000. Abbey Lincoln, jamais en reste quand il s’agit d’oiseau, se voit construire là un perchoir, humble et puissant. Quelques mois avant la création du programme en gestion, et aussi de qu’élues mots échangés, gageons que Sur place et sur l’instant, ça convoque accords jazz, folk, chanson bravache et élégante. Que ça raconte la joie des bestiaires, la tension des peurs secrètes et la fureur discrète des rapports de classe et de genre. Loin de s’annoncer comme une de ces décalcomanies-hommage qui inondent les scènes jazz depuis la fin de la pandémie, Song For Abbey sonne déjà comme une rencontre d’esprit entre deux femmes de tête. Hantées et tout à fait libres. En apprenant ce projet, lors d’une entrevue au festival Couleur Jazz de Lons-le-Saunier en juin dernier, nous avions envie de suivre cette évocation d’une des madones de ce magazine. Premier shot avec cette tentative amicale de piéger Marion Rampal au jeu du blindtest. Echec complet à écouter ci-dessous. [/et_pb_text][et_pb_code _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_orientation= »center » module_alignment= »left » custom_margin= »3em||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_code][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_font_size= »16px » link_text_color= »#FF6600″ custom_margin= »5%||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] —guillaume malvoisinphotos © Maxim François— [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ link_text_color= »#FF6600″ custom_margin= »5%||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] D’Jazz Nevers : site webJazz Sous les Pommiers : Song for Abbey [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]

Ok crooner, chronique

[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.27.0″ background_color= »#5a3170″ min_height= »407.7px » custom_padding= »68px||0px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.27.0″ width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » max_width= »70% » custom_margin= »||||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »0px||||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0px||||false|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/12/a1522403403_16.jpeg » alt= »Ventre Unique » title_text= »a1522403403_16″ url= »https://bornbadrecords.bandcamp.com/album/ok-crooner » url_new_window= »on » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » box_shadow_style= »preset2″ box_shadow_horizontal= »3px » box_shadow_vertical= »3px » global_colors_info= »{} » filter_invert__hover_enabled= »off|hover » filter_invert__hover= »0% » filter_sepia__hover_enabled= »on|hover » filter_sepia__hover= »75% »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »24px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||2em||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] le disque de la semaine du 13.12 [/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffc9c9″ text_font_size= »80px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » text_font_size_tablet= »80px » text_font_size_phone= »70px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] ok crooner [/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] vincent teager et le jazz kamasutra [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Roboto|100||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »1em||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] sortie le 6 décembre 2024chez Born Bad Records [/et_pb_text][et_pb_divider color= »rgba(255,255,255,0.53) » divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.27.0″ max_width= »52% » module_alignment= »left » 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transform_scale__hover= »90%|90% » filter_hue_rotate__hover_enabled= »on|desktop » filter_hue_rotate__hover= »93deg »] ↓ [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ custom_padding_last_edited= »on|phone » module_id= »txt » _builder_version= »4.27.2″ background_color= »#ffc9c9″ custom_margin= »||-4em||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »||0px||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||||false|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row _builder_version= »4.18.1″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||2px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto||||on|||#000000| » link_text_color= »#000000″ global_colors_info= »{} »] FR.À presque 50 ans, tout est encore possible. Vincent Taeger en fournit une preuve vivante. Du haut d’un pedigrée incroyablement fourni en expériences musicales, celui qu’on connaît par ailleurs sous le pseudo de Tiger Tigre n’en est pourtant qu’au début de l’exploration de sa vie. Après avoir été multi-instrumentiste, producteur et arrangeur, monsieur Taeger est désormais chanteur. OK CROONER ouvre la voix à un nouveau virage. Pris à bonne vitaesse avec ses compagnons de presque toujours, tous apparus ici ou là dans les soubresaults du jazz pop actuel (le Supersonic de Thomas de Pourquery, la Tigre d’eau douce de Laurent Bardaine  ou encore le Sacre du Tympan de Fred Pallem) : Mathias Allamane (contrebasse), Ludovic Bruni (basse), Rémi Sciuto (saxophone, flûte), Frédéric Soulard (synthés), Arnaud Roulin (piano). Avec ces zozos, il forme Vincent Taeger et le Jazz Kamasutra. Le jazz, Teager connait plutôt pas mal. Le tigre a donc de la bouteille, mais comme son intro de Prologue amateur le rappelle, il cherche encore et toujours le bon tempo, le bon niveau, explore son égo. Au son de l’amour, sensuel pour ce bon vieux jazz. Charnel et humain, pour Maude Chabanis, compagne de Teager,  chargée des chœurs éthérés et du chant sur Amoureuse. Avec le kamasutra, le jazz et Taeger passent à la vitesse supérieur. Leur association parodico-passionnée s’affirme dès Sax Addict. Le jazz se déploie avec la volupté sirupeuse d’un saxophone ponctuant le refrain « Elle aime le jazz et moi ça me file le blues ». Son à la English Man in New-York, ou à la Joe le Taxi, revival actuel oblige. Le soft-rock tenu par la batterie, premier instrument de Taeger, y est pour quelque chose. Quelques titres plus loin, Igor Stravesty. Travesti, le saxophone, l’est déjà. Soutenu par une écriture instrumentale aussi virtuose que le texte. Petit bonheur, la foutue  boîte de jazz devient boîte de nuit jazz-expé. Vincent Taeger et le Jazz Kamasutra jouent comme Philippe Katerine lui-même travestissait génialement ses 52 Reprises Dans l’Espace avec Francis et ses peintres. C’est ensuite à Beethoven de se la jouer transformiste quand sa Cinquième Symphonie prend un nouvel élan, complètement électro-planant, dans 5th. Entre Taeger et le jazz, la fusion n’a donc pas d’âge, subtil alliage d’expérience et de renouvellement. On entend ça dans le bonus track ultime, Phoenix, instrumental. Peut-être pour laisser le mot de la fin à la voix du crooner qui bouge en nous. Ok, Boomer. [/et_pb_text][et_pb_code _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_orientation= »center » module_alignment= »left » custom_margin= »3em||||false|false » global_colors_info= »{} »]OK CROONER de VINCENT TAEGER & LE JAZZ KAMASUTRA[/et_pb_code][et_pb_text _builder_version= »4.27.2″ text_font_size= »16px » link_text_color= »#FF6600″ custom_margin= »5%||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] —Selma Namata— [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ link_text_color= »#FF6600″ custom_margin= »5%||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] Born Bad Records : bandcamp [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]

Yoqal, chronique

[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.27.0″ background_color= »#5a3170″ min_height= »407.7px » custom_padding= »68px||0px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.27.0″ width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » max_width= »70% » custom_margin= »||||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »0px||||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0px||||false|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/12/Yoqal.jpg » alt= »Yoqal » title_text= »Yoqal » url= »https://jazzdorseries.bandcamp.com/album/yoqal » url_new_window= »on » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » box_shadow_style= »preset2″ 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[/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] kamilya jubransarah murcia [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Roboto|100||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »1em||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] sortie le 6 décembre 2024sur Jazzdor Séries [/et_pb_text][et_pb_divider color= »rgba(255,255,255,0.53) » divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.27.0″ max_width= »52% » module_alignment= »left » custom_margin= »0px||13px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ 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custom_padding_phone= »||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row _builder_version= »4.18.1″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||2px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto||||on|||#000000| » link_text_color= »#000000″ hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] FR.Au cœur du morceau titre de ce disque, se cache, peut-être, le nerf de sa guerre. « Tu n’es pas à moi, ma beauté sidérante », Kamilya Jubran, parole ponctuée du Oud et des pilons basses de Sarah Murcia. YOQAL, est un disque qui échappe à celui qui écoute. Sidérant, absolument. Dans cette juxtaposition de cultures musicales et de géopolitiques différentes. Dans la jonction de deux musiciennes amies, dont l’obstination et l’empathie ne sont pas les moindres défauts. Dès les premières mesures percussives de BAAB jusqu’à la charpente enragée de RAML. Mais, comme dans tout poème parfait, il y a un mystère insoluble. Ici, il repose dans la tessiture des deux instruments, à peine une sixte les sépare, suffisamment proche pour perdre l’oreille. Là, le mystère tient à la syllabe, scandée, répétée pour être malaxée puis allongée  voire pitchée jusqu’à se faire son brut, uniquement. Incandescent, furieusement habité. Trop cursif pour être dompté, trop malin, pour se faire prendre dans les entrelacs complexes de la musique qui le soutient. Le mot, dans YOQAL, est un pivot. Un axe solide et connu des deux instrumentistes. Versant pop pour Jubran, versant drama pour Murcia (jusqu’à ce terrain d’exploration reedien qu’est le récent Transformé). On ne fera pas mieux pour ce diamant brut que : la beauté sidérante qui échappe à l’entendement. Mais, si ce disque ne laisse pas voir ses énigmes dans leur résolution, sa haute sensibilité dynamite et recompose des images et des questions. À chacun·e de se débrouiller avec sa propre psyché pour en démêler codes et réponses. La dynamique du duo les aura planqués dans un disque exaltant à écouter debout et les yeux grands ouverts. [/et_pb_text][et_pb_code _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_orientation= »center » module_alignment= »left » custom_margin= »3em||||false|false » global_colors_info= »{} »]Yoqal de Kamilya Jubran, Sarah Murcia[/et_pb_code][et_pb_text _builder_version= »4.27.3″ text_font_size= »16px » link_text_color= »#FF6600″ custom_margin= »5%||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] —guillaume malvoisin— [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ link_text_color= »#FF6600″ custom_margin= »5%||||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »] Jazzdor Séries : site web [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]

Ok Podium, novembre

[et_pb_section fb_built= »1″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.27.0″ background_color= »#5a3170″ min_height= »407.7px » custom_padding= »5em||0px||false|false » custom_padding_tablet= »5em||0px||false|false » custom_padding_phone= »5em||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row column_structure= »1_3,2_3″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.27.0″ width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » max_width= »70% » custom_margin= »||||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »0px||0px||false|false » custom_margin_last_edited= »on|desktop » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0px||||false|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_3″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][/et_pb_column][et_pb_column type= »2_3″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.0″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »24px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||2em||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] les disques du mois [/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.0″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffc9c9″ text_font_size= »80px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » text_font_size_tablet= »80px » text_font_size_phone= »70px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] OK podium [/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » custom_margin= »0px||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »] nov. 24 [/et_pb_text][et_pb_divider color= »rgba(255,255,255,0.53) » divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.27.0″ max_width= »52% » module_alignment= »left » custom_margin= »0px||13px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#FFFFFF » text_font_size= »20px » global_colors_info= »{} »] par la rédaction de PointBreak feat. Première Pluie— sélecta de Pierre-Olivier Bobo, Arthur Guillaumot, Selma Namata, Lucas Le Texier et guillaume malvoisin [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_5,1_5,1_5,1_5,1_5″ disabled_on= »on|on|off » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » custom_margin= »|||19%|false|false » custom_padding= »0px||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_5″ _builder_version= »4.27.0″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/11/TheSkyIsCrying.jpg » alt= »The Sky Is Crying © Raffaëlle Bloch » title_text= »The Sky Is Crying © Raffaëlle Bloch » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_5″ _builder_version= »4.27.0″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/11/Kendrick-Lamar-GNX.jpeg.jpg » 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content_tablet= » Est-il vraiment nécessaire d’écrire quelque chose de plus sur ce nouveau disque  ? Que peut-on ajouter qui n’aurait pas déjà été écrit dans un magazine en ligne ou raconté dans un podcast ? Internet a déjà disséqué les références éparpillées dans le clip de squabble up, les mèmes ont inondé TikTok depuis bien longtemps et Michel Barnier est toujours Premier ministre. Alors, ré-écoutons simplement encore une fois – et très fort – le morceau d’ouverture, wacced out murals, ses basses monumentales et sa chanteuse mexicaine Deyra Barrera qu’on a vu poser tout sourire avec Kendrick Lamar portant un maillot du Bayern Munich.  » content_phone= » Est-il vraiment nécessaire d’écrire quelque chose de plus sur ce nouveau disque  ? Que peut-on ajouter qui n’aurait pas déjà été écrit dans un magazine en ligne ou raconté dans un podcast ? Internet a déjà disséqué les références éparpillées dans le clip de squabble up, les mèmes ont inondé TikTok depuis bien longtemps et Michel Barnier est toujours Premier ministre. Alors, ré-écoutons simplement encore une fois – et très fort – le morceau d’ouverture, wacced out murals, ses basses monumentales et sa chanteuse mexicaine Deyra Barrera qu’on a vu poser tout sourire avec Kendrick Lamar portant un maillot du Bayern Munich. « ] Est-il vraiment nécessaire d’écrire quelque chose de plus sur ce nouveau disque  ? Que peut-on ajouter qui n’aurait pas déjà été écrit dans un magazine en ligne ou raconté dans un podcast ? Internet a déjà disséqué les références éparpillées dans le clip de squabble up, les mèmes ont inondé TikTok depuis bien longtemps et Michel Barnier est toujours Premier ministre. Alors, ré-écoutons simplement encore une fois – et très fort – le morceau d’ouverture, wacced out murals, ses basses monumentales et sa chanteuse mexicaine Deyra Barrera qu’on a vu poser tout sourire avec Kendrick Lamar portant un maillot du Bayern Munich. [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ text_font_size= »16px » link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] — pob [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »2_5,3_5″ _builder_version= »4.27.0″ width= »70% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » max_width= »60% » custom_margin= »3em||||false|false » custom_padding= »||2px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »2_5″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/11/TheSkyIsCrying.jpg » alt= »The Sky Is Crying © Raffaëlle Bloch » title_text= »The Sky Is Crying © Raffaëlle Bloch » url= »https://collectifcoax.bandcamp.com/album/bribes-4-the-sky-is-crying » url_new_window= »on » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »3_5″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_code _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »]BRIBES 4 'THE SKY IS CRYING' de Collectif Coax[/et_pb_code][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] Bribes 4 — The Sky Is Crying— Coax Records [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] Incendie et intranquillité, calme à la puissance d’airain, Bribes 4 est un groupe-paradoxe. Comme dans cette entame du standard des standards suicidaires, Gloomy Sunday : « Sombre dimanche, les bras tous chargés de fleurs ». Mortel, non ? Au-delà du choix parfait d’un chant en français distancié, il y a ce petit génie tranquille de ne pas se laisser happés par les interprétations que d’aucuns qualifieraient d’indépassables. Ce disque devient ainsi une ré-imagination personnelle d’un matériau d’Histoire commune. Soit l’alpha, l’oméga et le bêta, au sens grec du mot, du blues féminins et féministes. [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ text_font_size= »16px » link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] — gm [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »2_5,3_5″ _builder_version= »4.27.0″ width= »70% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » max_width= »60% » custom_margin= »3em||||false|false » custom_padding= »||2px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »2_5″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/11/leno-cover-single-joy-ryder-3000×3000-1-1024×1024-1.jpg » title_text= »leno-cover-single-joy-ryder-3000×3000-1-1024×1024″ url= »https://mississippirecords.bandcamp.com/album/giorgos-katsaros » url_new_window= »on » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »3_5″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_code _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_code][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] Arnaud Dolmen, Leonardo Montana — Joy Rider— Quai Son Records/Samana Production [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] En voilà deux qui s’entendent toujours aussi bien. Arnaud Dolmen et Leonardo Montana, aka LéNoDuo, grimpent au sommet avec ce Joy Rider. Compo de Wayne Shorter pour seul horizon de ce single, le batteur et le pianiste voltigent, habiles,