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Aretha Franklin, l’arme à l’œil.
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Aretha Franklin,
l’arme à l’œil.
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Alice Coltrane, l’autre côté du miroir
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Dans l’héritage du jazz, il y a deux types de types. Et c’est encore plus vrai quand ces types sont des femmes. Et des chanteuses de surcroît. Il y a celles qui nagent dans la mélodie, plongent dans la joliesse et lavent à grandes eaux leurs élans et retenues. Et puis il y a les autres. Celles qui piochent. Celles qui tapent dur dans la mélodie pour en sortir du théâtre vocal, du gris par nuances entières, celles qui cherchent d’abord à vous vriller l’intestin avant de cajoler votre oreille. Parmi celles-ci, il y a, bien entendu, Billy Holliday. Mais aussi, sa cadette de 8 ans, Carmen McRae. Pas moins terrible quand il s’agit de vous jeter votre humanité au visage, pas moins intelligente quand il faut vous allumer les hanches
de mélancolie aguicheuse.
Efficace, radicale.
Carmen McRae est américaine et elle naît en avril 1920. 1920 aux States, c’est l’époque où être une femme noire, faite de de jazz annonce forcément quelques combats à venir. Ce sont sans doute ces batailles annoncées qui ont forgé sa maîtrise du phrasé à contretemps, sa science des graves, chauds comme un regard de Gorgone. Ce sont sans doute aussi ces batailles obligées qui ont marqué sa voix et ses interprétations d’une ironie lucide. Au sommet dans ses interprétations de ballades. Comme Billie, Carmen ne fait pas dans la complainte, mais vient vous chercher et, avec vous, cette prise de responsabilité qui vous rappelle que le jazz, c’est certes parfois joli, mais que c’est surtout dangereux, et donc, souvent aussi agréable.
Côté bio, Carmen McRae nait en donc 1920, apprend le piano, s’installe à Brooklyn, inscrit à chaque concert une chanson de Billie Holliday puis, après avoir éternellement refusé d’arrêter de fumer meurt de complications respiratoires en 1994. Entre temps, elle aura chanté en compagnie de de quelques mâles jazz connus de tous comme Benny Carter, Count Basie, Sammy Davis Jr. et Louis Armstrong. Dave Brubeck, aussi dont elle rénove, deux après sa création, et d’un coup de talon délicieux le Take 5. L’homme Brubeck a propulsé son morceau dans les charts, la femme McRae l’a balancé dans les étoiles. Chacun sa cible.
Pourtant, chez Carmen McRae, la cheminée ne porte ni Grammy Award, ni Disque d’Or. Ella Fitzgerald et Sarah Vaughan avaient déjà tout rafflé. Mais sa discographie ne connait aucun faux pas. McRae avale jazz, groove, et soul avec la classe d’un gosier à toute épreuve. La sélection, strictement subjective, des 7 titres ci-dessous devraient suffire à vous convaincre.
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Dans l’héritage du jazz, il y a deux types de types. Et c’est encore plus vrai quand ces types sont des femmes. Certaines se font remarquer dans l’histoire du jazz. D’autres, dans les marges de l’Histoire. Il y a celles qui définissent les normes, jouent des coudes puis abandonnent. Et puis il y a les autres. Celles qui abandonnent après avoir fait le tour des légendes et de l’univers. Celles qui percent des trous dans l’inconnu. Celles qui après avoir patiemment étudié les arcanes du jazz, observé les luttes afférentes et défié quelques virilités jazz sur leurs terrains, font le pari de la dévotion intérieure et enflamment un paquet d’enregistrements indomptables. Parmi celles-ci, il y a Alice Coltrane. Alerte quand il s’agit de jouer à la marge, frappeuse quand il s’agit de jouer le gospel au piano en compagnie du gratin du free, flamboyante quand il faut allumer l’oreille avec un Om tout hindou. Alice est ainsi. Ravageuse, libre et universelle.
Alice Coltrane est afro-américaine et elle naît à Detroit en août 1937. À Detroit, c’est l’époque où l’industrie auto rugit encore mais les tensions raciales aussi. Aux States, le jazz s’apprend encore et toujours dans les églises, de bouche à oreille. Avec les tripes aussi, l’amour ne joue pas les bégueules. Des chants possédés, le piano a appris à triturer, à pousser le bassin et le pelvis dans des transes insalubres mais magnifiques. Des transes qui iront même prendre l’avant-garde à contrepied. Alice rencontre John en 1963, intègre son groupe en 1965 quand le quartet historique craque sous la pression tellurique de Coltrane. McCoy Tyner et Elvin Jones déposent le bilan. Coltrane, mari et femme, embarquent Rashied Ali et Pharoah Sanders dans une virée cosmique, dont le dernier n’est jamais vraiment revenu. Alice pousse encore plus loin à la mort de Trane. Elle ne jouera jamais les veuves en veille sur l’héritage du défunt. Trop libre pour cela. Alice s’éprend d’ailleurs. D’Inde et de vie spirituelle. Ses enregistrements en témoignent, calment les feux intérieurs quand la plupart des freeteurs balancent des flammes de dragon. Grandes largeurs avec Dave Holland et le jeune Santana, basique vénère avec le Monastic Trio, large et pleine sur le mythique Journey In Satchidananda. Pleine d’une pensée et d’un mystique inoxydables.
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Little « S » (1964)
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Gospel Trane (1968)
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Turiya & Ramakrishna (1970)
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Yamuna Tira Vihari (1971)
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Angel of Air / Angel of Water (1974)
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Yamuna Tira Vihari (1982)
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Dans l’héritage du jazz, il y a deux types de types. Et c’est encore plus vrai quand ces types sont des femmes. Et des chanteuses de surcroît. Il y a celles qui nagent dans la mélodie, plongent dans la joliesse et lavent à grandes eaux leurs élans et retenues. Et puis il y a les autres. Celles qui piochent. Celles qui tapent dur dans la mélodie pour en sortir du théâtre vocal, du gris par nuances entières, celles qui cherchent d’abord à vous vriller l’intestin avant de cajoler votre oreille. Parmi celles-ci, il y a, bien entendu, Billy Holliday. Mais aussi, sa cadette de 8 ans, Carmen McRae. Pas moins terrible quand il s’agit de vous jeter votre humanité au visage, pas moins intelligente quand il faut vous allumer les hanches
de mélancolie aguicheuse.
Efficace, radicale.
Carmen McRae est américaine et elle naît en avril 1920. 1920 aux States, c’est l’époque où être une femme noire, faite de de jazz annonce forcément quelques combats à venir. Ce sont sans doute ces batailles annoncées qui ont forgé sa maîtrise du phrasé à contretemps, sa science des graves, chauds comme un regard de Gorgone. Ce sont sans doute aussi ces batailles obligées qui ont marqué sa voix et ses interprétations d’une ironie lucide. Au sommet dans ses interprétations de ballades. Comme Billie, Carmen ne fait pas dans la complainte, mais vient vous chercher et, avec vous, cette prise de responsabilité qui vous rappelle que le jazz, c’est certes parfois joli, mais que c’est surtout dangereux, et donc, souvent aussi agréable.
Côté bio, Carmen McRae nait en donc 1920, apprend le piano, s’installe à Brooklyn, inscrit à chaque concert une chanson de Billie Holliday puis, après avoir éternellement refusé d’arrêter de fumer meurt de complications respiratoires en 1994. Entre temps, elle aura chanté en compagnie de de quelques mâles jazz connus de tous comme Benny Carter, Count Basie, Sammy Davis Jr. et Louis Armstrong. Dave Brubeck, aussi dont elle rénove, deux après sa création, et d’un coup de talon délicieux le Take 5. L’homme Brubeck a propulsé son morceau dans les charts, la femme McRae l’a balancé dans les étoiles. Chacun sa cible.
Pourtant, chez Carmen McRae, la cheminée ne porte ni Grammy Award, ni Disque d’Or. Ella Fitzgerald et Sarah Vaughan avaient déjà tout rafflé. Mais sa discographie ne connait aucun faux pas. McRae avale jazz, groove, et soul avec la classe d’un gosier à toute épreuve. La sélection, strictement subjective, des 7 titres ci-dessous devraient suffire à vous convaincre.
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Côté bio, Alice McLeod naît donc en 1937, apprend le piano auprès de sa mère, musicienne d’église. Alice endosse le patronyme de Hagood puis celui de Coltrane. Alice intègre la méditation à sa pratique musicale, impose la harpe comme instrument leader dans le jazz, adopte le surnom de Turiya puis se retire de toute musique de concert, fonde un ashram dans les montagnes de Californie, revient épauler ses fils en scène puis meurt à Los Angeles en 2007. Entre temps, elle aura visité Paris et la turne de Bud Powell pour apprendre le piano jazz, visité l’Amérique du Hard Bop avec le vibraphoniste Terry Gibbs puis visité le cosmos et les musiques extra-européenne avec John, son second mari et comète interstellaire. Chez Alice Coltrane, la déco est du genre tie dye. Mais tout tient dans la vie intérieure. Rapportée trop vite à un cosmique psychédélique pour kids en redescente, la musique d’Alice ne connaît que l’autre côté du miroir. Peu importe d’où on le considère, on bascule à la renverse. Tout n’est qu’affaire de cercles, agités par les mouvements d’une musique extatique, excavatrice d’émotions et de visions. La sélection, strictement subjective, des 6 titres de cette page devrait suffire à vous en convaincre.
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Guillaume Malvoisin
—
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Sont passées dans nos colonnes :
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Holiday
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Winehouse
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Nina
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Mary Lou
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