Radio Festoche, La Fraternelle
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PointBreak a été invité à créer 5 jours de plateau radio et de playlists pour célébrer cette utopie concrète. Jazz pour le petit dej, blabla d’apéro, aventures humaines et improvisations qui partent en tous sens. De quoi repartir pour 40 années supplémentaires. Avanti o popolo. 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Radiomix spécial flûtes
[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.19.4″ background_color= »#ed8600″ min_height= »407.7px » custom_padding= »68px||0px||| » hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″][et_pb_row make_equal= »on » custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » custom_margin= »||||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »0px||||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0px||||false|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.19.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » custom_padding= »30px||30px||true|false » global_colors_info= »{} »] RadioMix,Spécial Flûtes [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.19.4″ text_font= »Roboto|100||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »9px||||| » custom_padding= »||2px||| » global_colors_info= »{} »] émission du 16 janvier 2023Radio Dijon Campus x Radio Quetsch [/et_pb_text][et_pb_divider color= »#ff7ad2″ divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.16″ custom_margin= »0px||13px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.16″ _module_preset= »default » meta_font= »Roboto|100||||||| » meta_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.16″ background_color= »#FFFFFF » custom_margin= »||||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »||0px||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||||false|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row _builder_version= »4.18.1″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||2px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.19.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto|||||||| » link_text_color= »#ff6600″ global_colors_info= »{} »] Pour les gonzesses, la flûte ? Hum, hormis la date périmée de la syntaxe de cette question, reste le fond. L’image qui illustre ce radiomix pourrait servir de réponse. Et mille autres également. Mais, sinon, à bien considérer cet instrument, sensible, tendu et complexe, il faudrait surtout voir comment il a irrigué l’histoire du jazz jusqu’à aujourd’hui. Fondu dans les fanfares, planqué dans les orchestres d’abord, pour tenir le haut des pupitres aigus. Puis débridée, moins brimée, la flûte. Elle en profite pour prendre des leads dans le Bop, coucou Franck Wess, dans la relecture des hits, hello Herbie Mann, dans les arpeggios diagonaux du free, buena sera Dolphy. Jolie, la flûte, alors ? Non, vraiment pas. Enfin pas seulement. Ce radiomix devrait suffire si ce n’est à vous convaincre, devrait suffire à vous livrer quelques pistes exploratoires. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.18.1″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||2px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_code _builder_version= »4.19.4″ _module_preset= »default » box_shadow_style= »preset2″ global_colors_info= »{} »][/et_pb_code][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.19.4″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||2px||| » hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » column_structure= »1_2,1_2″ sticky_enabled= »0″][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.19.4″ text_font_size= »16px » link_text_color= »#FF6600″ custom_margin= »1%||||false|false » custom_padding= »||||false|false » hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] —Herbie Hancock / Watermelon Manfl. Bernie Maupin (Head Hunters, 1973)Hubert Laws / No Morefl. H.Laws (Laws’ Cause, 1969)Dorothy Ashby / Jollityfl. Frank Wess (Hip Harp, 1958)Michel Edelin / For Rolandfl. M. Edelin, Jean Querlier, Denis Barbier(Flûtes Rencontres, 1980)Bobbi Humphrey / Blacks and Bluesfl. B. Humphrey (Blacks and Blues, 1974) [/et_pb_text][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.19.4″ text_font_size= »16px » link_text_color= »#FF6600″ custom_margin= »1%||||false|false » custom_padding= »||||false|false » hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] —Nicole Mitchell’s Black Earth Ensemble / Mvmnt III : Intergalactic Healingfl. N. Mitchell (Afrika Rising, 2002)Herbie Mann / Hold On, I’m Comin’fl. H. Mann (Memphis Underground, 1969)Yusef Lateef / Moon Cupfl. Y. Lateef (The Blue Yusef Lateef, 1968)Harold Alexander / Mama Soulfl. H. Alexander (Sunshine Man, 1971)NOUT / Les Boulettes (extrait)fl. Delphine Joussein (NOUT, 2021) [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.18.1″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||2px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.19.4″ text_font_size= »16px » link_text_color= »#FF6600″ custom_margin= »5%||||false|false » custom_padding= »||||false|false » hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] —selecta, animation : Badneighbour pour PointBreak (prod LeBloc et Radio Dijon Campus en partenariat avec Radio Quetsch)— [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]
Sunnyside 2021, la recap
[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.16″ background_color= »#000000″ width_tablet= » » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »||||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ make_equal= »on » _builder_version= »4.16″ width= »70% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » module_alignment= »center » custom_margin= »|auto||302px|| » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_tablet= » sur la face claire du sunnyside » content_phone= » » content_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.16″ _module_preset= »default » text_font= »BlackOut|||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »70px » text_line_height= »1em » header_font= »Blackout|||||||| » header_text_align= »right » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »65px » text_orientation= »right » custom_margin= »||||false|false » text_line_height_tablet= » » text_line_height_phone= »0.9em » text_line_height_last_edited= »on|tablet » header_text_align_tablet= »center » header_text_align_phone= » » header_text_align_last_edited= »on|desktop » header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= » » header_font_size_last_edited= »on|tablet » global_colors_info= »{} »] sunnyside2021. larecap [/et_pb_text][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2021/10/SunnysideFront.jpg » alt= »Sunnyside » title_text= »Sunnyside » url= »http://www.sunnyside.fr/ » _builder_version= »4.16″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.16″ background_color= »#ffdc00″ custom_margin= »||||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »0px|0px|0px|0px|true|true » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.16″ text_text_color= »#000000″ text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » text_orientation= »center » module_alignment= »center » custom_margin= »9px||||| » custom_padding= »||2px||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Chroniques live, interviews, podcast radio pris sur le vif d’un festival niché entre les cuves d’une brasserie et ouvert sur la Cité. À Reims, le jazz balance sans peur des coups de soleil aux rageux. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.16″ background_color= »#ffdc00″ custom_margin= »||||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »0px|0px|0px|0px|true|true » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.16″ text_text_color= »#000000″ text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » text_orientation= »center » module_alignment= »center » custom_margin= »9px||||| » custom_padding= »||2px|0.9em|false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] les chroniques live [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= 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Ouverture de festival.Avec La Prim, on a interviewé Makaya McCraven, on est contents. Jour 2. Premier Solo. Laura Perrudin joue son folklore imaginaire et réinventé. Electrifiant son répertoire comme elle a électrifié son instrument. Sa harpe posée au pied des statues de la salle des musiciens arpège jazz pop, poèmes taxés à William Blake, Auguries of innocence, et Philip Larkin, The Trees, ou encore le souvenir d’un cauchemar fait en mer, la tête embrumée par les médicaments. La musique de Laura Perrudin, pourrait s’apparenter à une musique de soin ou de catharsis minuscule et intime, un peu comme un Bauke Mollema remontant le Ventoux hors saison pour conjurer le sort. Ici, dans cette conjuration harpée dansent des fantasmes et des fantômes, flotte l’impermanence et qu’élues choix rugueux qui nous attendent tous un peu au tournant. I Fall in Love Too Easily, pousse le set dans l’expérience du dénuement, à l’intimité dévoilée avec pudeur. Le second solo du jour fait la jonction bop entre Monk et Bach. Où Monch et Bak, tant le pianiste est à l’aise dans les renversements d’accords imprévus, les litanies rapides et les ruptures cut. Salle des ventes Chativesle, Alain Jean-Marie ne joue pas aux enchères. Impeccable au point d’être presque impassible, sa touche est d’une sérénité forcément bienvenue. L’oreille peut chopper easy ce qu’elle voudra de complexité dans la clarté du jeu. Herman Melville appelait ça loomings, en ouverture de Moby Dick, ces mini-miroirs bosselés d’illusions et d’apparences parfaites. Alain Jean-Marie préférerait sans doute Reflections, à bien se souvenir de sa discographie pleine de buigines pointues. Elles passent ici aussi. Avec la souplesse classieuse des autodidactes assumés, le pianiste fond la dignité de vie et le principe de liberté qui irrigue les peuples de Guadeloupe et de Martinique dans le bouillon des apôtres du bop cités ici. Charlie Parker, Baden Powell et forcément Monk.Soft bascule transatlantique, direction Afrique de l’Ouest et la Cartonnerie. C’est la médiane tracée par Kenny Garett à la recherche des ses Ancestors. Du point A au point B traversent fantômes souvenirs, thèmes jouant comme des sales gosses, gospel et travées d’église. Garett joue clean et joue neat. Ces citations d’enfance fracturent à peine les longues pédales de groove modal jouées in extenso, le sax alto tape joliment de la pointe du pied dans les aigus. Ça mélange, forcément, quand on est passé sur le On The Corner de Miles, ça marque. Hargrove joue dans la mangrove, le Saint-Esprit cligne de l’œil sur le latino. Ça joue carré, ça casse l’élan avec du solo post-trane pour mieux repartir
Lettre à John Coltrane
[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.7.7″ background_color= »#0a0c6b » background_enable_image= »off » background_blend= »soft-light » custom_padding= »||39px||| » bottom_divider_style= »slant » bottom_divider_color= »#000056″ bottom_divider_height= »30px » background__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_row _builder_version= »4.9.4″ width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »0px||2em||false|false » width__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.0.5″][et_pb_text _builder_version= »4.9.7″ _module_preset= »default » text_font= »BlackOut|||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »80px » header_font= »Blackout|||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »70px » text_orientation= »center » custom_padding= »||||true|false » header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »50px » header_font_size_last_edited= »on|phone »] Lettre imaginairea john coltrane [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.9.5″ _module_preset= »default » text_font= »|||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »24px » text_orientation= »center » custom_margin= »||||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] une création sonore par LeBloc [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.7.7″ background_color= »#000056″ background_enable_image= »off » background_blend= »soft-light » custom_padding= »5px||5px||true|false » background__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_row use_custom_gutter= »on » make_equal= »on » _builder_version= »4.7.7″ width= »85% » custom_margin= »0px||0px||false|false » custom_padding= »||||false|false »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.0.4″][et_pb_text _builder_version= »4.9.7″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »20px » text_line_height= »1.3em » text_orientation= »justified » width= »60% » width_tablet= »100% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » module_alignment= »center » custom_margin= »10px|-16px|||false|false » custom_padding= »|27px||7px|| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » text_orientation_tablet= »left » text_orientation_phone= » » text_orientation_last_edited= »on|phone »] Pourquoi un poète se sentirait-il redevable d’un saxophoniste ? Qu’est-ce qui sonnerait dans les mots de l’un qui entrerait en résonance avec les notes de l’autre ? Un sentiment commun ? Sans doute. Indicible, profond et puissant. Jean-Claude Pinson dit avoir appris à écrire avec John Coltrane comme tuteur. Pas mal. Aymeric Descharrières, sax compagnon de ce magazine, s’est approprié cette Lettre imaginaire pour tracer un sillon personnel, brouillant les cartes entre la parole d’Adélaïde Pornet et la musique qu’il a créée. Voici 30 minutes imaginaires, certes, mais furieusement ancré dans le réel d’un hommage bien foutu.Depuis 2010, Aymeric Descharrières et Guillaume Malvoisin se croisent dans les mots de Jean-Claude Pinson, avec Drapeau Rouge et Free Jazz. Relapse avec cette Lettre imaginaire à John Coltrane, lue par Adélaïde Pornet. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ prev_background_color= »#000056″ _builder_version= »4.9.5″ background_color= »#0a0c6b » background_enable_image= »off » background_blend= »soft-light » custom_margin= »||-4em||false|false » custom_padding= »||||false|false » top_divider_style= »slant » top_divider_height= »25px » background__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ use_custom_gutter= »on » make_equal= »on » custom_padding_last_edited= »on|tablet » _builder_version= »4.9.4″ width= »85% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_margin= »2em||||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »0em||0px||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding= »0px||||false|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »||0px||false|false » width__hover_enabled= »off|desktop » custom_margin__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.0.3″][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2021/06/AymDeschColtrane.jpg » alt= »Aymeric Descharrières et Coltrane » title_text= »Aymeric Descharrières et Coltrane » url_new_window= »on » _builder_version= »4.9.7″ custom_margin= »10px||||false|false » custom_margin_tablet= »0px||0px||false|false » custom_margin_phone= » » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||||false|false »][/et_pb_image][et_pb_text _builder_version= »4.9.5″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »14px » custom_margin= »0.5em||4px||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »12px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] Aymeric Descharrières (Explicit Liber) © Médéric Roquesalane [/et_pb_text][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.0.4″][et_pb_text _builder_version= »4.9.7″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »26px » text_line_height= »1.4em » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »||||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] « 26 juillet 65. J’exagère à peine si je dis que ce jour a décidé de ma vie, John. Je ne me suis pas mis au sax, mais pourtant je suis devenu votre élève. Votre élève en tout. Avec vous, j’ai d’abord appris à écrire. À chercher, dans l’écriture, le chant, le groove. Appris à ne pas me contenter de peu. À vouloir toujours la haute équation, celle où existence et chant finissent par s’équivaloir. Appelons ça « lyrisme ». Vous-même avez employé le mot. « Ce qui m’intéresse avant tout, avez-vous un jour déclaré, c’est d’aller vers plus de lyrisme. Voilà ce que j’entends par « beau ». » Entièrement d’accord. Et pas n’importe quel lyrisme. Pas de la bluette. Du blues costaud, un lyrisme puissant, cosmique. » (Jean-Claude Pinson) [/et_pb_text][et_pb_code _builder_version= »4.9.5″ min_height= »114px » custom_margin= »10px||||false|false »][/et_pb_code][et_pb_text _builder_version= »4.9.7″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »16px » custom_margin= »0px||4px||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »12px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] Aymeric Descharrières, saxophones, compositionsAdélaïde Pornet, lectureCyril Petit, mixage—Lettre imaginaire à John Coltrane est un texte de Jean-Claude Pinson,publié en 2011 aux éditions Impressions d’Europe—production Aurélie Cognard, Guillaume Malvoisin pour LeBloc / website [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]
L’Appel de la radio
[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.4.8″ background_color= »#aa2117″][et_pb_row make_equal= »on » custom_padding_last_edited= »on|desktop » _builder_version= »4.9.4″ width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_margin= »|auto||auto|false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » custom_padding_tablet= »0px||0px||true|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » animation_style= »fade »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.0.6″][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_font= »|700||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » header_font= »Roboto|300||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »50px » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0em||0em||true|false » custom_padding_last_edited= »on|phone » header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »40px » header_font_size_last_edited= »on|phone »] L’Appel de la radio :Jack London et la Révolution Mexicaine [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »24px » text_line_height= »1.2em » text_orientation= »justified » custom_margin= »||0px||false|false » custom_padding= »||||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » text_orientation_tablet= »left » text_orientation_phone= »left » text_orientation_last_edited= »on|tablet »] En 1910, un jeune homme, taillé comme une ablette, surgit au QG des insurgés Mexicains exilés en Californie. 1911, Jack London, encore écrivain humaniste, passionné d’égalité et de grand air écrit Le Mexicain, une nouvelle au choc rapide et inattendu comme celui d’un uppercut. LeBloc en a tiré son premier feuilleton radio. 10 épisodes à écouter en sirotant un communard. [/et_pb_text][et_pb_divider color= »#dbba00″ divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.9.4″ custom_margin= »0px||0px||false|false » custom_padding= »1em||1em||true|true »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.9.4″ title_level= »h4″ title_font= »|600||||||| » title_text_color= »#ffffff » meta_font= »Roboto|100||||||| » meta_text_color= »#ffffff » meta_font_size= »16px » meta_line_height= »0.9em » meta_font_size_tablet= » » meta_font_size_phone= »14px » meta_font_size_last_edited= »on|phone »][/et_pb_post_title][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.9.4″ background_color= »#004926″ custom_margin= »||-4em||false|false » custom_padding= »4em||||false|false »][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ make_equal= »on » custom_padding_last_edited= »on|desktop » _builder_version= »4.9.4″ width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_margin= »0px|auto|0px|auto|true|false » custom_padding= »10px||10px||true|false » custom_padding_tablet= »0px||0px||true|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » animation_style= »fade » width__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.0.6″][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_font= »|700||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »36px » text_line_height= »1.2em » custom_padding= »||0.5em||false|false » animation_style= »fade » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »26px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] « Puis, il vit la révolution dans toute sa gloire – rouge et resplendissante. Les fusils étaient là, à portée de main. Chacun de ces visages honnis était un fusil. C’était pour ces fusils qu’il combattait. Il était ces fusils. Il était la révolution. — [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_font= »|||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »16px » text_line_height= »1.2em » custom_padding= »||||true|false » animation_style= »fade » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »14px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] voix : Charline Myotte-Duquet / Guillaume Malvoisin / Frédéric Sonnetpiano, toy piano et clavecin : Etienne Jacquettraduction/édition : Philippe Mortimer / Editions Libertaliaréalisation : Christophe Pierrongénérique : Julien GrandemangeCréation LeBloc / Radio Dijon Campus © 2019 [/et_pb_text][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.0.6″][et_pb_code _builder_version= »4.4.8″]Le Mexicain by LeBloc[/et_pb_code][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.9.4″ width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_margin= »|auto||auto|false|false » width__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.0.11″][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »24px » text_line_height= »1.3em » text_orientation= »justified » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » text_orientation_tablet= »left » text_orientation_phone= » » text_orientation_last_edited= »on|phone »]Le Mexicain. Un jeune homme, taillé comme une ablette, surgit sans s’annoncer au QG de la Junta, organisation d’insurgés en exil en Californie. On ne connait de lui que le mystère qui l’entoure, on ignore sa fiabilité, on ignore ses motivations. Il va et vient, affichant peu à peu ses convictions comme ses lèvres fendues, prêt à tout pour la cause. Son nom est Felipe Rivera. Un homme qui n’a rien, si ce n’est deux poings, rapides et hargneux. Cet homme est boxeur, mexicain et révolutionnaire. Derrière la voix des lecteurs, se mêlent décor sonore, inserts documentaires et musicaux dont les variations sur The People United Will Never Be Defeated! De Frederic Rzewski (voir ci-dessous), écrites en tribute des contestations politiques des années 60 en Amérique du Sud. Basé sur les intuitions de Jack London, ce feuilleton radio créé par le LeBloc sonne comme une mise en perspective des luttes d’aujourd’hui par une fiction d’hier.[/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »2_5,3_5″ custom_padding_last_edited= »on|tablet » _builder_version= »4.9.4″ width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_margin_phone= »0px||||false|false » custom_margin_last_edited= »off|phone » custom_padding= »||||false|false » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0em||||false|false »][et_pb_column type= »2_5″ _builder_version= »4.0.6″][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2020/07/visuBandcamp.jpg » alt= »Miguel Angel Gonzalez » title_text= »Miguel Angel Gonzalez » _builder_version= »4.9.4″ custom_margin_tablet= »||0px||false|false » custom_margin_phone= » » custom_margin_last_edited= »on|tablet » animation_style= »fold » animation_direction= »right »][/et_pb_image][et_pb_text content_tablet= » Et maintenant, le peupleQui s’élève dans la lutteAvec une voix de géantCrier : Continuez ! » content_last_edited= »off|tablet » _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »24px » text_line_height= »1.3em » text_orientation= »right » custom_margin= »0.5em||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » animation_style= »flip » text_orientation_tablet= »right » text_orientation_phone= »left » text_orientation_last_edited= »on|phone »] Et maintenant, le peupleQui s’élève dans la lutteAvec une voix de géantCrier : Continuez ! [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »12px » text_line_height= »1.3em » text_orientation= »right » custom_padding= »0px||0px||true|false » animation_style= »flip » text_orientation_tablet= »right » text_orientation_phone= »left » text_orientation_last_edited= »on|phone »] El Pueblo Unido, Jamás Será Vencido [/et_pb_text][/et_pb_column][et_pb_column type= »3_5″ _builder_version= »4.0.6″][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »18px » text_line_height= »1.3em » text_orientation= »justified » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »16px » text_font_size_last_edited= »on|phone » text_orientation_tablet= »left » text_orientation_phone= »left » text_orientation_last_edited= »on|phone »] Notes sur les Variations utilisées dans Le Mexicain. Vous l’admettrez facilement. Une variation part d’un thème originel et prend un malin plaisir à le déformer et à le modifier pour aller tester ses possibilités harmoniques, rythmiques et mélodiques une autre mélodie. Frederic Rzewski va prendre ce concept au pied du mot et le tirer à l’extrême. El pueblo unido, jamás será vencido! est son terrain d’exercice. Chanson révolutionnaire chilienne écrite par Sergio Ortega en 1970, ce thème concentre puissance et rage, sobriété fédératrice et élégance pleine d’élan. Hymne de protestation, il porte également un sentiment d’espoir, de dépassement de soi-même et de quête d’un idéal d’assemblée. En 1975, Rzewski, compositeur révolutionnaire, marxiste invétér, explore tous azymuths. Silences plein de menace, explosion rythmique, facétie beethovenienne et déférence humble devant son sujet. La langueur et un étrange volupté supplante parfois l’émotion la plus brute. The People United Will Never Be Defeated voit Rzewski éprouver sous ses doigts qu’une simple mélodie possède en elle les semences infinies d’autres mélodies. [/et_pb_text][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2020/07/Rzewski.jpg » alt= »Frederic Rzewski » title_text= »Frederic Rzewski » _builder_version= »4.9.4″ custom_margin= »||||false|false » custom_margin_tablet= »1em||0px||false|false » custom_margin_phone= »1em||||false|false » custom_margin_last_edited= »on|tablet » animation_style= »fold » animation_direction= »left »][/et_pb_image][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_orientation= »right » custom_margin= »0.5em||4px||false|false » animation_style= »fade » animation_duration= »2000ms » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »12px » text_font_size_last_edited= »on|phone » text_orientation_tablet= » » text_orientation_phone= »left » text_orientation_last_edited= »on|tablet »] Frederic Rzewski [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]
Benoît Kilian
[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.9.4″ background_color= »#4C2F1E » background_enable_image= »off » background_blend= »soft-light » custom_margin= »||-4em||false|false » custom_padding= »||||false|false » background__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_row _builder_version= »4.9.4″ width_tablet= »90% » width_phone= »95% » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||0px||| » width__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.0.5″][et_pb_text _builder_version= »4.9.7″ _module_preset= »default » header_font= »Blackout|||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »70px » hover_enabled= »0″ header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »50px » header_font_size_last_edited= »on|phone » sticky_enabled= »0″] BREAKOSCOPIE. 5 [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_line_height= »1.3em » text_orientation= »center » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »||0px|0px|false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] 2 heures avec Benoit KILIAN, batteur. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row use_custom_gutter= »on » make_equal= »on » _builder_version= »4.9.4″ width= »85% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||||false|false »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.0.4″][et_pb_code _builder_version= »4.9.4″ custom_margin= »||||false|false »][/et_pb_code][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ use_custom_gutter= »on » make_equal= »on » _builder_version= »4.9.4″ width= »85% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding= »0px||||false|false » width__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.0.4″][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_orientation= »justified » min_height= »295px » custom_margin= »10px|-16px|||false|false » custom_padding= »|27px|0px|7px|| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » text_orientation_tablet= »left » text_orientation_phone= »left » text_orientation_last_edited= »on|tablet »] Benoit Kilian, joue de la batterie depuis un concert à l’Ouest de la Grosne, club mythique du 7.1 dirigé par feu Jacky Barbier. Ce dernier ne voulait sur scène d’ailleurs pas de son merdier : set de percus dont une grosse caisse pourrie. Merci Jacky, la batterie restera donc l’instrument de Ben Kilian. Le son, la matière sonore ne cesse de l’attirer, comme l’improvisation. S’impose alors la pratique. Survient l’idée d’électrifier un Berimbau, ce sera BrmB, joué au sein de GHOTUL, et parfois en solo. Ni accompagnateur, ni soliste, ni leader, ni exécutant, Benoit verse dans l’Utopie Fraternelle et le spirit.On le trouve actif dans le collectif GEX et dans l’Ensemble Un.Il collabore également avec Laborintus, Jean-Luc Petit, Jérôme Noetinger, Benjamin Duboc, Jean Marc Foussat (Marteau Rouge) et créé NÜK, NÜK ELEKTRIK, KOD B, et, en 2014, dans un projet ambitieux et passionnant autour de H.D.Thoreau : L’Arpenteur. Plus récemment, ce sont les frasques en solo, sur une grosse caisse de 36, projet appelé GCH36. Il trouve également la solution pour unir les vins vivants et sa musique naturelle dans le projet Le Son Des Flacons où le vin devient partition. [/et_pb_text][et_pb_text disabled_on= »on|on|off » _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »16px » min_height= »39px » custom_margin= »-2px||||| »] —Benoit Kilian website [/et_pb_text][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.0.4″][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »36px » text_line_height= »1.1em » text_orientation= »justified » min_height= »197px » custom_margin= »10px|-16px|||false|false » custom_padding= »|27px|0px|7px|| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »26px » text_font_size_last_edited= »on|phone » text_orientation_tablet= »left » text_orientation_phone= » » text_orientation_last_edited= »on|phone »] « On ne prétend rien découvrir ni rien inventer et on joue nos instruments. Un jour, on voit quelqu’un qui frotte un truc dessus, ou alors, c’est mon cas, on entend un son sans savoir qui fait quoi. Alors on essaie de trouver comment. » [/et_pb_text][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2020/06/BenKilian.jpg » alt= »Benoit Kilian » title_text= »Benoit Kilian » _builder_version= »4.9.4″ custom_margin= »||0px||false|false » custom_padding= »||||false|false »][/et_pb_image][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »14px » custom_margin= »0.5em||||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »12px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] © Sébastien Bozon [/et_pb_text][et_pb_text disabled_on= »off|off|on » _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »14px » min_height= »39px » custom_margin= »-2px||||| »] —Benoit Kilian website [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]
Aymeric Descharrières
[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.9.4″ background_color= »#4F1970″ background_enable_image= »off » background_blend= »soft-light » custom_margin= »||-4em||false|false » custom_padding= »||||false|false » background__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_row _builder_version= »4.9.4″ width_tablet= »90% » width_phone= »95% » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||0px||| » width__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.0.5″][et_pb_text _builder_version= »4.9.7″ _module_preset= »default » header_font= »Blackout|||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »70px » hover_enabled= »0″ header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »50px » header_font_size_last_edited= »on|phone » sticky_enabled= »0″] BREAKOSCOPIE. 4 [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_line_height= »1.3em » text_orientation= »center » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »||0px|0px|false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] 2 heures avec Aymeric DESCHARRIERES, saxophoniste [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row use_custom_gutter= »on » make_equal= »on » _builder_version= »4.9.4″ width= »85% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding= »||||false|false »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.0.4″][et_pb_code _builder_version= »4.9.4″ custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »||||false|false »][/et_pb_code][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ use_custom_gutter= »on » make_equal= »on » _builder_version= »4.0.9″ width= »85% » custom_padding= »0px||||false|false »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.0.4″][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_orientation= »justified » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »||0px||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » text_orientation_tablet= »left » text_orientation_phone= »left » text_orientation_last_edited= »on|tablet » text_font_size__hover_enabled= »off|desktop »] Aymeric Descharrières est un saxophoniste formé au jazz, aguerri au rock polonais comme à la soukouss indonésienne. Son jeu s’applique du soprano au Baryton, reste à chaque fois virulent sans oublier d’aimer les grands espaces sonores. En solo, Trompe-la-mort sans étiquette, Mister D. sait joindre le suave et le mélodieux à une énergie qui l’a toujours poussé à viser l’intime comme le cosmos. Saxophoniste surdoué de la sphère musicale dijonnaise, Aymeric Descharrières s’impose très vite comme l’un des musiciens les plus intéressants et créatifs de la scène bourguignonne. Après des études classiques au CNR de Dijon, Aymeric Descharrières explore pendant sept ans toutes les possibilités du jazz dit traditionnel. Il monte son premier quartet en 2001 et participe à différentes créations sous la direction de Patrice Bailly ou Jean-Christophe Cholet. Il crée en 2006 une formation de rock polonais, Point Zér0, dont le premier disque sort en 2009. Il participe depuis 2010 à L’Idéal Club et aitres spectacles de la Compagnie 26000 couverts. Il est également à l’origine de nombreux projets tels que la Fanfare de rue PIOTR, Le Love Bal (aux côtés de Daniel Scalliet et Florence Nicolle). En 2014 il réunit Didier Petit et Fabien Duscombs au sein du trio Apocalypse. Il prépare actuellement l’enregistrement de son trio Apocalypse, un nouveau programme pour la fanfare Piotr et un programme pour les 30 ans du Big Band Chalon Bourgogne. [/et_pb_text][et_pb_text disabled_on= »on|on|off » _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » custom_margin= »14px||||| »] —trio Explicit Libercompagnie 26000 couverts [/et_pb_text][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.0.4″][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »30px » text_line_height= »1.3em » text_orientation= »justified » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »||||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »26px » text_font_size_last_edited= »on|phone » text_orientation_tablet= »left » text_orientation_phone= »left » text_orientation_last_edited= »on|tablet »] « On parle beaucoup de jazz de puis tout à l’heure, mais j’arrive de moins en moins à m’identifier comme un jazzman. J’en ai fait, j’en fais encore peut-être mais ce n’est qu’une tout petite partie de ma musique que je fournis. L’ « état jazz » arrive seulement si les gens avec qui je joue le provoque. » [/et_pb_text][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2020/06/AymDesch.jpg » alt= »Aymeric Descharrières » title_text= »Aymeric Descharrières » _builder_version= »4.9.4″ custom_margin= »||0px||false|false » custom_padding= »||||false|false »][/et_pb_image][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »14px » custom_margin= »0.5em||||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »12px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] © Médéric Roquesalane [/et_pb_text][et_pb_text disabled_on= »off|off|on » _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » custom_margin= »14px||||| »] —trio Explicit Libercompagnie 26000 couverts [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]
Timothée Quost
[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.0.9″ background_color= »#4f004f » background_enable_image= »off » background_blend= »soft-light » custom_margin= »||-54px||| » custom_padding= »||8px||| » background__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_row _builder_version= »4.9.4″ width_tablet= »90% » width_phone= »95% » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||0px||| »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.0.5″][et_pb_text _builder_version= »4.9.7″ _module_preset= »default » header_font= »Blackout|||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »70px » hover_enabled= »0″ header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »50px » header_font_size_last_edited= »on|phone » sticky_enabled= »0″] BREAKOSCOPIE. 3 [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_line_height= »1.3em » text_orientation= »center » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »|8px|0px|0px|| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] 2 heures avec Timothée QUOST, trompettiste [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row use_custom_gutter= »on » make_equal= »on » _builder_version= »4.9.4″ width= »85% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||||false|false » width__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.0.4″][et_pb_code _builder_version= »4.9.4″ custom_margin= »|||0px|false|false »][/et_pb_code][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ use_custom_gutter= »on » make_equal= »on » _builder_version= »4.9.4″ width= »85% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding= »0px||||false|false » width__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.0.4″][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »36px » text_line_height= »1.1em » text_orientation= »justified » min_height= »210px » custom_margin= »10px|0px|10px||true|false » custom_padding= »|7px||7px||true » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »26px » text_font_size_last_edited= »on|phone » text_orientation_tablet= »left » text_orientation_phone= »left » text_orientation_last_edited= »on|tablet »] » C’est bizarre de parler de cette musique comme d’une musique intellectuelle car, pour moi, c’est une musique sensitive. C’est presque même la plus primaire en ce qu’elle travaille la texture brute du son. » [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_orientation= »justified » min_height= »295px » custom_margin= »10px|-16px|||false|false » custom_padding= »|27px|0px|7px|| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » text_orientation_tablet= »left » text_orientation_phone= »left » text_orientation_last_edited= »on|tablet »] Timothée Quost est compositeur et trompettiste et souffle à la croisée des genres et des esthétiques musicales. Après un diplôme d’étude musicale au conservatoire de Chalon-sur-Saône, en trompette classique en 2011 puis en jazz en 2012, il intègre le département Jazz et Musiques improvisées du CNSM de Paris dont il sortira diplômé en 2018. Parallèlement à ses études, Timothée Quost s’affirme en tant que leader de plusieurs formations comme le sextet QUOSTET et l’ensemble MATTERHORN. Son parcours le place sur scène au sein d’ensembles tels que l’Orchestre National de Jazz, l’ensemble belge Mik Maak, le bigband UMLAUT, le quintet du contrebassiste Riccardo Del Fra ou encore le Surnatural Orchestra. En 2015, il fonde, avec le chef d’orchestre Léo Margue, l’ensemble LIKEN qui ne se produit qu’en dehors des lieux de concerts habituels mettant sa musique en prise directe avec le lieu qui l’accueille. Timothée Quost écrira également la partition GRAND MASQUE commandée par le festival Orgue en Ville de Besançon, pour le cloître du musée du temps. Cette partition recevra le premier prix du festival « New Music Project » de San Marino.L’improvisation libre devient ensuite un pan majeur de sa pratique musicale. Multipliant les expériences de groupes, notamment au sein du trio QUAM !, Timothée développera un dispositif très personnel basé sur l’utilisation de microphones ultra sensibles et de hauts-parleurs haute définition. [/et_pb_text][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.0.4″][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2019/12/image1-scaled.jpeg » alt= »Timothée Quost » title_text= »Timothée Quost » show_bottom_space= »off » _builder_version= »4.9.4″ custom_margin= »||0px||false|false » custom_padding= »||||false|false »][/et_pb_image][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »14px » custom_margin= »0.5em||||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »12px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] © Sébastien Bozon [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_orientation= »justified » min_height= »295px » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »||||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » text_orientation_tablet= »left » text_orientation_phone= »left » text_orientation_last_edited= »on|tablet »] Sa trompette devient alors un nouvel outil, générant un travail approfondi de la texture sonore, s’appuyant sur une large gamme de souffles, de « percussions buccales » et une utilisation fine et contrôlée du larsen. Timothée Quost se produit « seul » dans divers lieux et festivals en Europe, de la « Koncertkirken » de Copenhague au XJAZZ festival de Berlin, en passant par la suisse, la Belgique et la France.En 2018, Timothée Quost obtient son master de Jazz et Musiques improvisées au CNSM de Paris et débute une résidence de composition de deux ans au Rhythmic Music Conservatory de Copenhague. Puisant dans sa formation jazz comme dans sa pratique de l’impro libre, Quost rassemble dans sa musique des influences toujours plus larges et travaille à intégrer l’improvisation à une écriture précise et ultra-ciselée. [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » custom_margin= »14px||||| »] —Timothée Quost website [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]
Benoit Keller
[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.9.4″ background_color= »#00748e » background_enable_image= »off » background_blend= »soft-light » min_height= »1168px » custom_margin= »||-4em||false|false » custom_padding= »||||false|false » background__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_row _builder_version= »4.9.4″ width_tablet= »90% » width_phone= »95% » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||||false|false » width__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.0.5″][et_pb_text _builder_version= »4.9.7″ _module_preset= »default » header_font= »Blackout|||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »70px » hover_enabled= »0″ header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »50px » header_font_size_last_edited= »on|phone » sticky_enabled= »0″] BREAKOSCOPIE. 2 [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_line_height= »1.3em » text_orientation= »center » custom_margin= »-3px||||| » custom_padding= »|8px|0px|0px|| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] 2 heures avec Benoit KELLER, contrebassiste [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.9.4″ width= »85% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_margin= »||||false|false »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.4.8″][et_pb_code _builder_version= »4.9.4″ width= »100% » max_width= »100% » module_alignment= »center » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »||||false|false »][/et_pb_code][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ use_custom_gutter= »on » make_equal= »on » _builder_version= »4.9.4″ width= »85% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding= »0px||||false|false » width__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.0.3″][et_pb_text admin_label= »Text » _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_orientation= »justified » min_height= »295px » custom_margin= »10px|-16px|||false|false » custom_padding= »|27px||7px|| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » text_orientation_tablet= »left » text_orientation_phone= »left » text_orientation_last_edited= »on|tablet »] Benoit Keller passe trois années à L’IMFP de Salon-de-Provence et y travaille la basse électrique et l’improvisation auprès de professeurs comme Michel Zenino, André Franco, Gildas Boclé. Il accède, ensuite, en 1996, au département jazz du Conservatoire National de Chalon-sur-Saône. Il étudie aux côtés de Michel Martin, Pierre Sylvan, Yves Rousseau, Yves Torchinsky, Christophe Wallemme ou encore Jean-Jacques Avenel. A partir de juin 1998, il se produit notamment dans le Trio 928 aux côtés du batteur François Merville et du saxophoniste Lionel Martin, en duo avec le clarinettiste Nicolas Fargeix, avec le Big-Band Chalon Bourgogne et compose pour la Compagnie Rasposo. Il participe à la création du collectif imuzzic et du Trio Résistances avec le batteur Bruno Tocanne, avec lequel il pose les premières bases de ses relectures de chants contestataires et militants. Contrebassiste, improvisateur et compositeur affirmé, on peut l’entendre sur de nombreuses scènes européennes et festivals internationaux.On croise également Benoit Keller comme un de fondateur du Quintet ODOS réunissant entre autres le guitariste Serge Lazarevitch et le tromboniste bulgare Gueorgui Kornazov. Benoit travaille également avec Louis Sclavis, Jean-Marc Padovani, Bertrand Renaudin, Antoine Hervé, Pierre Tiboum Guignon, Jeff Sicard, Alain Blesing, Franck Tortiller, François Laizeau, Sophia Domancich, Laurent Dehors, Claude Barthélemy, David Patrois, Andy Emler, Didier Lockwood et John Greaves.Explicit liber, son projet le plus récent, est une fresque musicale dédiée au tumulte des grands mouvements sociaux de la fin des années soixante à aujourd’hui. La liberté du jazz et la musique baroque s’y mêlent sans complexe en compagnie du rock progressif, des musiques électroniques et des archives sonores. [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » custom_margin= »14px||||| »] —Explicit Liber website [/et_pb_text][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.0.4″][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2019/11/PA300028-scaled.jpg » alt= »Benoit Keller » title_text= »Benoit Keller » _builder_version= »4.9.4″ custom_margin= »||0px||false|false »][/et_pb_image][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »14px » custom_margin= »0.5em||||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »12px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] © Médéric Roquesalane [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]
Clément Janinet
[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.9.4″ background_color= »#006655″ background_enable_image= »off » background_blend= »soft-light » custom_margin= »||-4em||false|false » custom_padding= »||||false|false » background__hover_enabled= »off|desktop »][et_pb_row _builder_version= »4.9.4″ width_tablet= »90% » width_phone= »95% » width_last_edited= »on|phone » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »||0px||false|false »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.0.5″][et_pb_text _builder_version= »4.9.7″ _module_preset= »default » header_font= »Blackout|||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »70px » hover_enabled= »0″ header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »50px » header_font_size_last_edited= »on|phone » sticky_enabled= »0″] BREAKOSCOPIE. 1 [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_line_height= »1.3em » text_orientation= »center » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »||0px||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] 2 heures avec Clément JANINET, violoniste [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited= »off|phone » _builder_version= »4.9.4″ width= »85% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »||||false|false » custom_padding_tablet= »0px||||false|false »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.4.8″][et_pb_code _builder_version= »4.4.8″ width= »100% » max_width= »100% » module_alignment= »center » min_height= »114px » custom_margin= »10px|||-421px|false|false »][/et_pb_code][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ use_custom_gutter= »on » make_equal= »on » _builder_version= »4.9.4″ width= »85% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding= »0px||||false|false »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.0.3″][et_pb_text _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_orientation= »justified » min_height= »295px » custom_margin= »10px|-16px|||false|false » custom_padding= »|27px||7px|| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » text_orientation_tablet= »left » text_orientation_phone= »left » text_orientation_last_edited= »on|tablet »] Après des études au CNR de Chalon-sur-Saône et au Centre des Musiques Didier Lockwood, Clément Janinet obtient, en 2007, un premier prix au CNSMD (département Jazz et Musiques improvisées, Paris), puis remporte le tremplin du festival de la Défense au sein du groupe Radiation 10. Passionné par les musiques africaines et sud-américaines, il travaille au violon le répertoire des musiques traditionnelles et crée ainsi un son qui lui est propre. Ce son se nourrit aussi de ses propres techniques et des éléments issus du jazz et des musiques improvisées. On a pu croiser son archet notamment aux côtés d’Antoine Hervé, de Didier Lockwood, de Ricardo del Fra, de Sylvain Rifflet, de Gilles Coronado, de Mark Turner ou encore de Magic Malik. Il mène par ailleurs un duo avec Benjamin Flament depuis 2011. Depuis 2012, il fait partie de la compagnie La vie Brève avec laquelle il a participé à la création de Crocodile Trompeur/Didon et Enée (Molière du meilleur spectacle de théâtre musical en 2014) puis d’Orfeo, je suis mort en Arcadie en 2017.En 2017, il crée le quartet O.U.R.S composé de Joachim Florent, Hugues Mayot et Emmanuel Scarpa avec qui il enregistre deux albums en tant que leader (FFFF Télérama, Révélation Jazz Magazine), parus chez Gigantonium. Il se produit également depuis 2018 avec The Space Galvachers. [/et_pb_text][et_pb_text admin_label= »Text » _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »16px » custom_margin= »14px||||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »14px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] —Clément Janinet website [/et_pb_text][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.0.4″][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2019/11/Clement-Janinet-©-Stan-Augris-HD-1200×628.jpg » alt= »Clément Janinet » title_text= »Clément Janinet » _builder_version= »4.9.4″ custom_margin= »||0px||false|false » custom_padding= »0px||||| »][/et_pb_image][et_pb_text admin_label= »Text » _builder_version= »4.9.4″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »14px » custom_margin= »0.5em||||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »12px » text_font_size_last_edited= »on|phone »] © Laurent Poiget [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]