Catégorie : interviews

jazz et variétés, recherches

jazz et variétés

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La faute à la construction d’un récit historiographique du jazz qui autonomise ce dernier vis-à-vis de ses liens avec les musiques populaires et savantes, le condamnant à l’isolement académique et stylistique (1). Si la construction d’un récit d’une tradition du jazz pouvait être nécessaire à une époque, répondant à plusieurs critères telles que la recherche de la respectabilité ou la création d’un marché du travail (musicien.nes, professeurs.e, journalistes…), il est nécessaire aujourd’hui de critiquer ce récit officiel. Sherrie Tucker évoque directement le rôle des New Jazz Studies et l’introduction du concept de dissonnance par le biais des concepts de race, de genre, et plus largement, sur l’étude ce qui a été appelé jazz ou non (2), afin de compléter cette histoire « officielle ». En ce sens, cette 4e journée d’étude participe à faire l’épistémologie de l’histoire du jazz en questionnant les liens et les frictions entre le monde du jazz et celui des variétés. [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »rgba(255,200,198,0.71) » text_font_size= »52px » text_letter_spacing= »2px » link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » custom_margin= »1em||4px||false|false » link_option_url= »#14″ global_colors_info= »{} » text_text_color__hover_enabled= »on|desktop » text_text_color__hover= »#FFFFFF »] journee du 14 novembre [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »rgba(255,200,198,0.71) » text_font_size= »52px » text_letter_spacing= »2px » link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » link_option_url= »#15″ global_colors_info= »{} » text_text_color__hover_enabled= »on|desktop » text_text_color__hover= »#FFFFFF »] journee du 15 novembre [/et_pb_text][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffc9c9″ text_font_size= »80px » text_line_height= »1em » custom_margin= »1em||1em||true|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » link_option_url= »#txt » global_colors_info= »{} » transform_styles__hover_enabled= »off|hover » transform_scale__hover_enabled= »off|hover » transform_translate__hover_enabled= »off|hover » transform_rotate__hover_enabled= »off|hover » transform_skew__hover_enabled= »off|hover » transform_origin__hover_enabled= »off|hover » transform_scale__hover= »90%|90% » filter_hue_rotate__hover_enabled= »on|desktop » filter_hue_rotate__hover= »93deg »] ↓ [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ custom_padding_last_edited= »on|phone » module_id= »txt » _builder_version= »4.27.4″ background_color= »rgba(255,200,198,0.71) » custom_margin= »||-4em||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »||0px||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||||false|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row use_custom_gutter= »on » module_id= »14″ _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » width= »65% » width_last_edited= »off|phone » max_width= »65% » max_width_tablet= »50% » max_width_phone= »75% » max_width_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.27.0″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »rgba(255,0,85,0.8) » text_font_size= »52px » link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] 14 novembre [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#000000″ link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] La première séance autour des « Théories et méthodes » a permis d’envisager des approches particulières pour interroger le jazz, et monopoliser celles-ci dans le cadre d’un rapprochement avec les variétés. Fer de lance dans la diffusion de la théorie des musiques audiotactiles du musicologue italien Vincenzo Caporaletti, Laurent Cugny, professeur des universités en musique et musicologie à Sorbonne Université, laboratoire IReMus, a défendu que le moment-clé du jazz est bien celui où les musicien.nes font de la musique. Cette évidence permet au chercheur de critiquer l’émergence du paradigme New Musicology, approche des années 80 qui replaçait les interprètes musicaux comme des sujets collectifs, réutilisant les approches des classes, des races des genres (3). Comment retrouver alors le sujet musical, actif, celui de la musique, noyé ainsi derrière le contexte ? Il y a 10 ans, les musiques audiotactiles furent un début de réponse, permettant de relever la singularité des musicien.nes à l’écoute d’un disque grâce à l’étude musicale d’éléments comme les notes et le son, mais aussi des traits de personnalités comme l’articulation, le timbre de la voix, l’intonation. Sans renier l’apport des sciences humaines dans la construction d’un.e musicien.ne, Laurent Cugny insiste sur l’importance de la psychologie, la sociologie ou l’histoire pour rechercher des origines, mais nient la certitude qu’elle en seraient des causes. Combinant contexte  historique et sociologique, ainsi que l’analyse formelle du matériau musical, le chercheur propose un modèle qui permet d’établir des profils de musiciens, empruntant davantage au cinéma et à la littérature qu’à la science.Cette question des origines permet donc de compléter l’histoire du jazz. Clément Séchaud, doctorant en musicologie à l’Université Bordeaux Montaigne, a exploré dans son travail de recherche les liens entre le jazz et le ragtime. Aucune étude contemporaine ni ouvrage musicologique ne s’adonne réellement à l’étude du ragtime, ni à l’analyse de son matériau musical. Relégué aux origines du jazz, le style n’est pas mentionné dans le Jazz. Its evolution and essence d’André Hodeir (4), et les analyses musicales et harmoniques des compositions de ragtime ne sont que partielles dans les ouvrages d’Edouard Berlin (5) et de Gunther Schuller (6). En l’occurence, Clément Séchaud démontre que de nombreuses progressions harmoniques du ragtime, nourries en partie par la musique savante occidentale tel que le cycle des quintes, se retrouvent dans le jazz : l’anatole ou rhythm changes, le christophe, les substitutions tritoniques… Le déclin du ragtime, délégimité de par son exigence technique, l’absence d’expressivité et le statut bâtard entre ses origines savante et populaire, semble l’avoir privé d’une analyse qui pourrait amplifier la compréhension des origines du jazz, et de la filiation culturelle et musical de ce dernier avec l’entertainment américain (7).Karl Ruz Ferrara, doctorant en musicologie à Paris 8, laboratoire CISI, a proposé une approche concrète des frontières poreuses entre le jazz et les musiques populaires. Ferrara a étudié les musicien.nes de la « taramblu », musique d’origine napolitaine issue du croisement entre la tarentelle et le blues, jouée par les descendant.es afro-italien.nes d’Italie du Sud. A cette recherche d’identité, Karl Ruz Ferrara propose de la prolonger en questionnant

Albi 2025, chroniques

Albi 2025, Eve Risser

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À Nevers, le D’jazz balance sa botte pas si secrète. Si Lagardère ne vient pas à toi,reste aux concerts.  » content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_text_color= »#FFFFFF » text_font_size= »24px » text_line_height= »1.2em » text_orientation= »center » module_alignment= »center » custom_margin= »1.5em||||false|false » custom_margin_tablet= »26%||||false|false » custom_margin_phone= »0%||||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] 4 jours passés dans la cité cathare. PointBreak est entré au cœur d’un festival multiple, et où la musique a des airs d’insolence. Chroniques live prises sur le vif d’une musique lovée dans ses révoltes intimes et foisonnantes. [/et_pb_text][et_pb_text content_tablet= » textes : guillaume malvoisinphotos © Charline Ventura – DBEH/ 24-26 janvier 2025  » content_phone= » textes : guillaume malvoisinphotos © Charline Ventura – DBEH/ 24-26 janvier 2025  » content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_text_color= »#FFFFFF » text_font_size= »15px » text_line_height= »1.2em » text_orientation= »center » module_alignment= »center » custom_margin= »1em||||false|false » custom_padding= »||2px|1.3em|false|false » link_option_url= »#jour1″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »14px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] textes : guillaume malvoisinphotos © DR/ 29 janvier – 1er février 2025 [/et_pb_text][/et_pb_column][et_pb_column type= »2_5″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2025/01/logo.jpg » alt= »Albi 2025″ title_text= »Albi 2025″ 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Du jazz bricolé, Oiseau Ravage ? Éclectique, plutôt. À l’image du festival qu’il ouvre sous le chapiteau du Magic Mirror. Montée sur le parvis du Théâtre, l’Idolize donne à ce qu’on cherche toujours à définir comme étant jazz, des airs forains bienvenus, une assemblée à l’écoute, quelques exclamations sauvages. Au micro de CFM radio, Marek Kastelnik traçait un peu plus tôt, une apologie minuscule du vertige, jouée dans le duo. Mise en acte super vite, dès le début du set. Contre la trouille qu’ont certain.es de ce ‘jazz’, Oiseau Ravage pourrait inventer l’intimimidation culturelle. Un bazar inquiétant et réjouissant. Bastringue Kurt Weil, poésie dada lunaire, ostinatos populaires. Kastelnik et Charlène Moura, rejeton d’Uzeste entre autre, détournent tout ce qui leur passe sous les doigts, pour créer leurs pocket symphonies. « Ça valait le coup de rentrer », disait plus tôt une dame apprêtée et « pas très très fan du jazz compliqué ». Pas compliqués ces zozios-là, débarqués en sifflotant, à hauteur d’humains, les yeux en l’air vers le monde sauvage, les farces circassiennes, les dodos, les garçons de plage, les citations bop — sax alto et Bird, forcément pas loin. Oiseau Ravage fait son chemin d’impro à coups de becs et de plumes, jouant à l’exposition. Limite autant que charme de leurs aventures, doux plaisirs ciselés à la main et posé quelque part entre la muzak, l’alternative théâtrale, le jazz d’illustration et un blues de chambre, piaffé nocturne. Sereins serins. 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Neige, Norvège, oiseau, japon, quelques cendres et des éclats de Free jazz d’Harlem. Carla Bley et d’autres grandes figures viennent saupoudrer le tout, comme la neige saupoudre les routes où on prend plaisir à se perdre en hiver. Long compagnonnage avec Ève Risser, artiste arpenteuse associée à la scène nationale, en cheville ouvrière, avec Alexandra Grimal pour cette création piano, sax et alentours. Comme Carla Bley, n’est jamais vraiment maltraitée quand il est question d’inventaires diagonaux, la diagonale empruntée par les deux musiciennes, peut verser tranquillement dans une contemplation intime et profuse, amusée de tautologies – la pièce Janvier a été écrite en janvier — et de traductions approximatives. Juste de quoi pousser la paire Risser/Grimal vers des terrains où on la sait l’aise : une musique des marges, songeuse, dirait

Tulle 2025, la recap

Tulle 2025 Sarab

[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.27.4″ background_color= »#312783″ width_tablet= » » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »||||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row column_structure= »3_5,2_5″ use_custom_gutter= »on » gutter_width= »3″ make_equal= »on » _builder_version= »4.27.4″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » max_width= »60% » module_alignment= »center » custom_margin= »|auto||302px|| » custom_padding= »0px||0px||true|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »3_5″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_tablet= » Chroniques live, interviews et blindfold-testspris sur le vif d’un festival niché à l’Ouest de la BFC.À Nevers, le D’jazz balance sa botte pas si secrète.Si Lagardère ne vient pas à toi, reste aux concerts.  » content_phone= » Chroniques live, interviews et blindfold-tests pris sur le vif d’un festival niché à l’Ouest de la BFC. À Nevers, le D’jazz balance sa botte pas si secrète. Si Lagardère ne vient pas à toi,reste aux concerts.  » content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_text_color= »#FFFFFF » text_font_size= »24px » text_line_height= »1.2em » text_orientation= »center » module_alignment= »center » custom_margin= »3em||||false|false » custom_margin_tablet= »26%||||false|false » custom_margin_phone= »0%||||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding= »||||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] 3 jours passés dans la préfecture de Corrèze. Après avoir été invité à rédiger textes de plaquette et refondre site web, PointBreak est entré au cœur du réacteur d’un festival multiple et ingénieux. Chroniques live et interviews prises sur le vif d’une musique lovée dans les bruissements du monde. [/et_pb_text][et_pb_text content_tablet= » textes : guillaume malvoisinphotos © Charline Ventura – DBEH/ 24-26 janvier 2025  » content_phone= » textes : guillaume malvoisinphotos © Charline Ventura – DBEH/ 24-26 janvier 2025  » content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ text_text_color= »#FFFFFF » text_font_size= »15px » text_line_height= »1.2em » text_orientation= »center » module_alignment= »center » custom_margin= »1em||||false|false » custom_padding= »||2px|1.3em|false|false » link_option_url= »#jour1″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »14px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] textes : guillaume malvoisinphotos © Charline Ventura – DBEH/ 24-26 janvier 2025 [/et_pb_text][/et_pb_column][et_pb_column type= »2_5″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2025/01/logoBlanc.png » title_text= »logoBlanc » url= »https://dubleuenhiver.fr/ » 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custom_margin= »9px||||| » custom_padding= »||2px||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] « Bois du vin car tu dormiras longtemps sous l’argile », Omar Khayyâm courtisait ainsi l’intelligence dans la Perse orthodoxe du XIe siècle. « Écoute du rock », ajouterait-il aujourd’hui, parions-le de bonne foi. « Écoute du rock et lève le poing, soyons vivant maintenant, l’argile peut attendre encore peu », corrigerait à n’en pas douter Sarāb. Deuxième soirée à tracer du bleu en hiver dans la préfecture de Corrèze. Le bleu profond du soir, a des reflets de pourpre et de noir corbeau. Couleurs nécessaires pour éclairer ce set du sextet orientalo-européen, initié et mené par Climène Zarkan et Baptiste Ferrandis. Combo militant, politique et poétique, dans ses dynamiques et sa volonté frontale, Sarāb est un groupe à la mode du jour. Instrumentalement maîtrisé, mature philosophiquement. Actuel donc divers.Divers comme les bleus du festival de jazz hivernal de Tulle, divers comme les longues phases ascendantes de Zar Electrik, chargée d’ouvrir la soirée. Assemblée au Magic Mirror, petit bastringue pour accueillir avec joie du jazz qui n’en est plus vraiment, monté place Gambetta. Pas mal comme tutelle, ce fils d’immigré, républicain convaicu. Convaincante et en mouvement, elle aussi, la musique électrique de Zar, où le Oud volute à loisir sur fond de kora branchée sur secteur et de machines électro très inspirées. Boom boom yallah. C’est très bon.Très bon et encore ailleurs que les milles londoniens français et miniatures, Sarāb est bâtit pour durer, dans une forme de réinvention inépuisable. Londres n’est pas très loin, certes mais reste dotée ici d’un supplément d’âme. D’une torpeur intime et chaleureuse. En parfaits gônes du Chaabi, Climène Zarkan et Baptiste Ferrandis font feu de toutes leurs influences. Franco-Syriennes pour la chanteuse, européennes et au-delà pour le guitariste. En résulte une musique faite de mirages (sarāb, en langue arabe) et d’urgences. De plaisirs, aussi. Démonstration faite avec la fosse du chapiteau tullois, prise dans les torsions et les élans, en cinq minutes à peine. Magic Mirror plein comme un œuf d’autruche, assemblée suspendue à la musique et aux revendications du gang en action. Ça fore des trous dans le militantisme, ça saute des barrières côté musique. Electro, bien entendu, mais aussi pop naïve, berceuses « pour ne pas aller dormir », sensualité rugueuse, à cran. Le tout doublé ici d’un poème palestinien, là d’une mélopée enjôleuse ou d’un maquâm brillant. C’est une utopie très concrète qui se joue. Structurée avec des formes complexes et posée, insoumise et ronde, sur la basse parfaite de Timothée Robert, dont on avait remarqué le très malin Quarks (2021). Le reste s’envole à loisir et à l’envi, vissé à la sensation et à l’instinct. Ça casse du rock à la pelle, ça

Jasmine Lee, interview

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Parler franglais pour moi, c’est donc assez simple. C’est pas jazz ou hip hop, les deux cultures sont une évidence et font partie de moi aujourd’hui. Tu es originaire de Bristol, en Angleterre, avec un héritage guyanien. Tu as la double nationalité franco-britannique. Comment tout cela se retrouve-t-il dans ta musique ?La famille de ma mère est guyanienne qui est une ancienne colonie anglaise. Ma mère a quand même grandi en Angleterre. Au Guyana, il y a le soca, la musique de carnaval, mais je n’ai pas trop baignée dedans en grandissant. C’était plutôt avec les musiques pop-rock anglaises, comme les Beatles, Radiohead, The Police, U2, même si ça, c’est plus l’Irlande. J’ai grandi vraiment avec la musique anglaise quoi. Je n’ai pas du tout grandi en écoutant du jazz, ça n’était pas dans la culture de mes parents. Plus tard, j’ai découvert d’autres styles par moi-même. Ensuite, le Guyana, c’est un pays qui a vécu une grosse diaspora indienne et africaine. Les premières nations, c’est un peu ça que je suis allée chercher, comme héritage. Ce sont des musiques qui m’intéressent et m’inspirent beaucoup, la musique de l’Asie du Sud et de l’Est, et du continent africain, même si je n’ai pas l’impression de le maitriser complètement parce que c’est une musique très complexe. Quand tu joues, elles prennent quelle forme, ces inspirations ?Je n’y réfléchis pas trop. Ce sont des choses que j’ai plus ou moins dans l’oreille, que j’ai écoutées, que j’intègre dans les sonorités, ce sont des emprunts. Je pense que ces différents aspects sont plus présents en musique improvisée. Avec la liberté, on peut faire ce qu’on entend. Cependant, je n’écrirai jamais un thème s’inspirant de ces origines guyaniennes, ce n’est pas assez dans ma culture pour que je me sente à l’aise de le faire. Tu es au Québec en ce moment, là où tu as en partie étudié la musique. C’était où la formation ?J’étais d’abord en musicologie à Tours, spécialité jazz et musiques actuelles, avec une toute petite promo de 10 personnes. Pour la troisième année, il y avait un pont d’établi avec le Québec, que j’ai franchi, en interprétation jazz. Là-bas, à l’Université, tu peux aller super loin dans ce cursus, et au lieu de rendre un devoir écrit tu rends un EP ou un album. J’étais à l’Université, mais au final je ne faisais que de la musique. À part un cours de théorie de la musique, c’était harmonie, analyse, impro. Revenons à ton enfance, c’était quoi la musique à la maison ?J’ai vraiment énormément écouté Radiohead. Mon père lui écoutait énormément Led Zeppelin. Et ces deux styles très différents, ça m’a apporté beaucoup d’influences. Kate Bush, aussi…. Que des trucs anglais, encore une fois… Et comme es-tu passée du rock anglophone au jazz ?C’est un peu étrange comme parcours. Je ne baignais pas dans le jazz, et c’était un truc qui me semblait vraiment difficile et inaccessible, pas trop pour moi. Puis, ça s’est fait un peu tout seul. En musicologie, à Tours, où on en faisait un peu mais j’étais pas trop dedans, et les profs n’étaient pas hyper pédagogues. Ça ne m’avait pas trop trop marqué, mais j’avais un pied dedans. C’est vraiment au Québec que c’est venu, avec une toute autre manière d’enseigner. Hyper claire, hyper accueillant. Fallait vraiment que je travaille beaucoup pour apprendre les standards, l’impro, les gammes… Mais les gens étaient hyper accueillants et voulaient même jouer avec moi. Et j’ai commencé à me dire que c’était possible. J’ai l’impression que c’est plus populaire au Québec, l’approche du jazz, un peu moins snob, moins élitiste qu’en France. Ça peut faire un peu peur, surtout en tant que femme, parce qu’il y a peu de modèles, évidemment. En France, ça reste souvent très blanc et très masculin. Tu remarques cela aussi dans l’ambiance des jam au Québec ?  Je me suis sentie hyper bien accueillie au Québec, en tant qu’instrumentiste. Je me faisais inviter, j’ai pu trouver des concerts. Mais j’ai l’impression que c’est plus dur pour les chanteuses. Il y a toujours ce truc de la chanteuse qui fait chier, jamais dans la bonne tonalité, etc. Et ça c’est pas un problème de chanteuse, c’est un problème de sexisme. La question des femmes dans le jazz, c’est un vaste sujet, mais on va essayer de faire bouger les choses. Par exemple, j’ai une amie qui va monter un jam en mixité choisie. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » width= »70% » max_width= »70% » min_height= »100% » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.27.0″ _module_preset= »default »

Elie Martin-Charrière, interview

Elie Martin-Charrière

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text_font_size__hover_enabled= »off|hover »] jeudi 16 janvier 2025, DijonD’Jazz kabaret, Media Music [/et_pb_text][et_pb_divider color= »rgba(255,255,255,0.53) » divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.27.0″ max_width= »52% » module_alignment= »left » custom_margin= »0px||13px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » meta_font= »Roboto|100||||||| » meta_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.0″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffc9c9″ text_font_size= »80px » text_line_height= »1em » custom_margin= »2em||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » link_option_url= »#txt » global_colors_info= »{} » 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max_width= »50% » max_width_tablet= »50% » max_width_phone= »75% » max_width_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.27.0″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#FFFFFF » link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] Dans la dernière interview que tu as donnée pour PointBreak, tu sortais alors ton premier EP. Qu’est-ce que le Élie de 2025 dirait à celui de 2020 ?Il a pas mal évolué – je veux dire, je pense être une autre personne. Comme tout le monde, en plein dans le COVID. Cet EP, c’était un EP de souffrance, celle de ne pas pouvoir faire faire de la musique. J’avais sorti des pistes qui étaient stockées dans mon disque dur, pour les faire exister réellement. Ça faisait une année que l’on n’avait pas joué.Je félicite cet Élie d’avoir traversé ces années, en cherchant toujours un peu plus la lumière. Cette tournée Era #P, elle est à l’image de ça. On vient de sortir l’album, même si ça fait plus d’un an que je travaille dessus. J’ai la chance d’organiser ces trois concerts en Bourgogne, terre de mes origines et où je viens de me réinstaller. Tout est plus facile, plus lumineux, plus simple, entouré de gens qui sont dans cette même vibration. Il n’y a plus ce côté de rentrer en force dans les choses, comme lorsque c’était le cas lors de ma première interview. Pour nous, tu fais partie de cette jeune génération du jazz, avec Robinson Khoury, Etienne Renard, Thibault Gomez, Lou Rivaille… Est-ce que tu te sens y appartenir ?Oui. Déjà, nous jouons ensemble pour toutes les personnes que tu as citées. Ensuite, nous partageons une vision de ce que c’est d’être en vie à ce moment là, sur Terre. Certes, nous sommes musiciens et nous devons faire nos concerts pour rester intermittents, mais nous prenons davantage soin de nous par rapport à certaines générations. Nous n’habitons pas forcément tous Paris car nous n’avons pas que notre carrière en ligne de mire, sortie de cette idée que si tu ne vis pas à Paris, tu vas galérer. C’est quelque chose sur lequel que tu peux échanger et communiquer avec les anciennes générations ?Notre génération ne parle que de sujets compliqués pour les autres générations. Pour nous, c’est normal d’échanger sur le questions de minorités, de ne pas se renfermer, d’être intéressé par tout ce qui existe et qui sont des faits de société importants. Je pense que les autres générations peuvent rapidement se dire qu’elles ne comprennent pas et qu’elles ne vont pas s’engager là-dessus.Pour la question de la santé mentale, je constate que nous sommes tous en thérapie. C’est un plaisir, un bonheur de faire du travail sur nous. Ce sont des choses qui sont essentielles et que l’on ne peut pas forcément partager. 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Je me suis rendu compte que dans de nombreux albums, mes passages préférés ou morceaux préférés comportaient de la flûte, que ce soit des morceaux de Stevie Wonder, de Prince, Herbie Hancock ou encore le disque de Stéphane Huchard Toutakoosticks que j’écoute énormément, Herbie Hancock…Pour Nina Cat, j’avais fait quelques jams avec elle à Paris, et je sentais qu’il y avait une énergie avec elle que je voulais travailler. Elle n’aborde pas le piano de la même façon que les pianistes avec qui j’ai joués. On dira « organique », mais c’est une façon qui lui est très personnelle.Elvin Bironien est la dernière pièce du quartet. Ce qui est drôle c’est que ça ne devait pas être lui pour l’enregistrement. Je le connaissais car nous jouions ensemble dans le groupe d’une chanteuse, Nirina Rakotomavo. Il a apporté un son, du fait de son expérience et de sa culture de la basse électrique. Quand basse et batterie vont dans la même direction, on peut ensuite l’accompagner et mettre un soliste par-dessus. Ça nécessite que que cette base soit-là mais je pense que nous avons trouvé la couleur. Ça a l’air d’être un lien important pour toi car au début de l’album, tu évoques en spoken word cette connexion que vous avez avec la batterie, la basse, le rythme et la Terre.Cet album, c’est aussi le premier où je fais ce que je veux dans un studio. Ce morceau initial, c’est le seul endroit où je peux montrer mes traits de caractère. J’avais envie de commencer avec quelque chose qui me représente sous mes multiples facettes. Il y a du sérieux, de l’humour. La musique est quelque chose de très important pour moi, notamment dans sa dimension spirituelle. Quand tu donnes toute ton énergie, tu ne peux pas le faire à moitié. Lorsque les gens ressortent d’un concert et qu’ils sont troublés, changés ou qu’ils ont trouvé ça juste assez, juste super, juste

Jazz With, review

Jazz With

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Après la pouponnière, la pépinière. Après Jazz Migration et l’émergence, le programme Jazz With. Jazz wizzz sans doute, tant le terrain est glissant dans la diffusion et les échanges inter-européens sur ce répertoire. Tout récent programme, Jazz With entend faire briller les 12 étoiles originelles du continent pacifié, là où un Elon Musk tente salement de les éteindre. Sournoisement. Beaucoup plus franches, ces trois formations lancées, chacune, dans une rencontre pléthorique et réjouissante. Chill, d’abord, avec Cheel. Louise Volkmann braque l’oreille sur une forme classe d’improvisation. Saxophone hyper lyrique, férocement aérien. Anche portée sur le dur et le péremptoire. De quoi définir quelques points de conjonction avec ce trio. Chacun propose, et tous disposent. Paul Jarret, guitariste prolixe et superactif ces derniers temps, semble n’avoir fermé aucune porte d’invention, renversé aucune table d’harmonie. Max Andrzejewski mène l’ambiance, parfait travail aux mailloches, joliment léger sur le cuivre. Cheel joue cursif, et très ouvert. Largement suffisamment pour qui voudra se laisser prendre dans ses filets. C’est très doux.
 Tout aussi doux, T.I.M. Sans le toutim des trios démonstratifs, la formation menée par Sébastien Palis, la joue pop. Suave, étherée, Longues pièce hypnotiques comme autant de petits livres ouverts sur des secrets qu’on murmure du bout de la langue, et d’où s’échapperaient des chants captés par Jean Malaurie (Pertsi), des doubles cordes, des petits incendies intimistes et révélateurs. T.I.M. avance par touches, si ce n’est inouïes ou inédites, personnalisées par cette volonté de traquer la trace qu’elles peuvent laisser au tympan. À suivre, donc. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ module_id= »birds » _builder_version= »4.23.1″ width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »3em|0px|3em|0px|true|true » link_option_url= »birds » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2025/01/DSC4471.jpg » alt= »Alain Jean-Marie » title_text= »_DSC4471″ _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » custom_margin= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2025/01/DSC4480.jpg » alt= »NUBU » title_text= »_DSC4480″ _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » custom_margin= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row module_id= »jour1″ _builder_version= »4.27.4″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » max_width= »50% » max_width_tablet= »50% » max_width_phone= »75% » max_width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »0px|0px|0px|0px|true|true » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_text_color= »#000000″ text_line_height= »1.3em » text_orientation= »center » module_alignment= »center » custom_margin= »9px||||| » custom_padding= »||2px||| » hover_enabled= »0″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] Entre temps, Weave 4 aura entrelacé des merveilles de sensibilité. Ça peut avoir l’allure du vélo de Remco Evenepoel, après sa chute à l’entraînement le même jour. Ou celle de sa clavicule. Rien n’est droit, tout est fracturé et mis en constellation sur l’asphalte. Et c’est dans une fracturation similaire et dans les miroitements qu’elle prodigue, qu’avance, masquées, les secousses de ce quatuor franco-anglo-italien. Sous la surface morcelée, fourmille le savoir-faire, le parcours d’un musicien comme Benoît Delbecq, enfin soulagé d’avoir retrouvé Francesco Diodati, calé patiemment derrière un taps de la Dynamo. Steve Argüelles se livre, lui, à une petite masterclass live de rimshots, porté par la complicité séculaire qui le lie au pianiste. Dans le tricotage en règle, où l’avant-garde danse avec ce que le free aura laissé de souvenirs à ces musiciens, sonnent des ballades tirées d’une américana dégingandée, des beautés presque indicibles, de petites joies microtonales, des landscapes tout juste imaginaires et furieusement concrets. Weave 4, tout en entier versé dans ses tissages ultra-sensitifs, se pose des équations bruitistes pour le seul bonheur, qu’on devine frappé d’un plaisir patent, d’en trouver des solutions veloutées. Conçues et déduites à quatre congénères. Entiers, fracturés, et, signe des temps, très élégants sur l’asphalte de la grande course du monde. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ disabled_on= »off|off|off » module_id= »with » _builder_version= »4.27.4″ width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »3em|0px|3em|0px|true|true » link_option_url= »jallu » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2025/01/DSC4183.jpg » alt= »Alain Jean-Marie » title_text= »_DSC4183″ _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » custom_margin= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2025/01/DSC4231.jpg » alt= »Alain Jean-Marie » title_text= »_DSC4231″ _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » custom_margin= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row module_id= »jour1″ _builder_version= »4.27.4″ width_tablet= »90% » width_last_edited= »off|desktop » max_width= »50% » max_width_tablet= »50% » max_width_phone= »75% » max_width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »0px|0px|0px|0px|true|true » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_text_color= »#000000″ text_line_height= »1.3em » text_orientation= »center » module_alignment= »center » custom_margin= »9px||||| » custom_padding= »||2px||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Jazz With, pari européen à plusieurs variables est aujourd’hui un pari réussi. 
En 2024, 100 candidatures ont été reçues – faisant de ce projet une réponse à une réalité complexe partagée par de nombreux·ses artistes du vieux continent. AJC est alors ramenée à son esssence : la promotion d’un « jazz européen » de grande qualité, dans lequel sont

Kamilya Jubran et Sarah Murcia, interview

[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.27.2″ background_color= »#b73737″ min_height= »407.7px » custom_padding= »68px||0px||| » global_colors_info= »{} »][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.27.0″ width_tablet= »90% » width_phone= »90% » width_last_edited= »on|phone » max_width= »70% » custom_margin= »||||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= »0px||||false|false » custom_margin_last_edited= »on|phone » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0px||||false|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/12/murcia-1.jpg » alt= »kamilya Jubran & Sarah Murcia » title_text= »murcia » url= »@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wb3N0Iiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjQxNTU4In19@ » url_new_window= »on » 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text_font_size__hover_enabled= »off|hover » sticky_enabled= »0″] version augmentée de l’interviewréalisée en partenariat avec Jazzdor [/et_pb_text][et_pb_divider color= »rgba(255,255,255,0.53) » divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.27.0″ max_width= »52% » module_alignment= »left » custom_margin= »0px||13px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » meta_font= »Roboto|100||||||| » meta_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.0″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffc9c9″ text_font_size= »80px » text_line_height= »1em » custom_margin= »2em||4px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » link_option_url= »#txt » 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Je jouais avec Sabreen, un groupe palestinien basé à Jérusalem. On préparait un album et Said Mourad, le fondateur et compositeur, avait envie d’un petit orchestre. Quelqu’un me passe le numéro de Sarah qui a tout de suite accepté sans demander d’abord de quoi il s’agissait. Ça a été une vraie rencontre. Ce n’est pas seulement devenu une forme de sororité et il y a beaucoup plus de choses en jeu entre nous, aujourd’hui. Il y a cette confiance, cette curiosité de l’une envers l’autre. Pourquoi créé-t-elle cette musique ? Comment ? Quelle est  la pensée derrière la musique ? On ne vient pas de la même histoire musicale, mais on a un présent, un intellect, une recherche qu’on partage, et ceci nous amène à écrire de la musique autrement. Ce serait quoi ce « autrement » entre vous deux ? KJ : Une musique qui nous appartient, pas seulement une fusion de choses simples. C’est pourtant un piège à éviter, quand on imagine la réunion d’une musicienne occidentale et musicienne proche-orientale. KJ : Tout à fait. Et c’est pour ça que ça prend du temps.Sarah Murcia : L’autre jour, Kamilya a dit : « ce qui nous rapproche aussi, c’est qu’on aime bien se prendre le chou. » On se prend la tête. Dans la musique, et jamais entre nous. (Elle rit) On aime bien ça, avoir un os à ronger, un truc à démêler. La complexité, c’est une façon pour nous de démêler ensemble de petites énigmes et puis d’en faire de la musique, autour de la polyrythmie et des modalités un peu spéciales.KJ : Tout de suite, ça m’a intéressée. Moi, je viens de la pop, de l’école de musique classique du Proche-Orient. Je me jette dans cette aventure d’une chanson palestinienne « moderne », quand je rencontre Sarah, j’avais envie de comprendre comment créer cette musique. Ça nous a pris du temps d’apprendre les gammes à transposition limitée, la part des rythmiques, comment marche la ligne horizontale de l’écriture arabe. Sarah a insisté pour apprendre tout cela et on a commencé à parler de micro-tonalité, à trouver des croisements entre pensée mélodique et pensée harmonique. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.27.3″ _module_preset= »default » width= »70% » max_width= »70% » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.27.0″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/12/murcia.jpg » alt= »Photo de Kamilya Jubran et Sarah Murcia » title_text= »murcia » force_fullwidth= »on » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.27.2″ _module_preset= »default » max_width= »50% » max_width_tablet= »50% » max_width_phone= »75% » max_width_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.27.0″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » text_text_color= »#FFFFFF » link_font= »Roboto|500|||on|||#FFFFFF| » link_text_color= »#FFFFFF » global_colors_info= »{} »] Souvent les formations avec une grande longévité tendent à aller vers l’épure. En écoutant votre duo ou YOQAL, votre disque, on peut avoir l’impression de l’inverse.SM : Il n’y a rien de pire que la musique compliquée qui sonne compliquée.  C’est vrai qu’on ne verse pas dans l’épure, surtout dans le nouveau disque, mais il ne faut pas effrayer les gens en les laissant croire que notre musique est complètement cérébral. C’est quelque chose de très structuré, de complexe, et d’amusant. Elle vous amène à quoi cette complexité ?SM : Elle nous permet de nous amuser avec l’espace et de voir ce qu’on peut créer dans un espace donné. Comment on peut arriver à le penser de façon plus large, un peu différente avec des couleurs à la fois familière et inhabituelles. Vous êtes deux femmes et deux musiciennes de cultures différentes. Comment résoud-on cette équation ?SM : Moi, j’apprends à parler l’arabe.KJ : Et moi j’apprends de sales blagues en français. Le hasard a fait que nous sommes deux femmes. Ce n’est pas un choix conscient. Si Sarah avait été un homme, il y aurait eu peut-être une autre énergie mais le duo se serait fait aussi. Je ne peux pas développer plus que ça : nous sommes deux femmes avec un parcours qui n’est pas un parcours simple et habituel. Même si peut être, dans la culture européenne, on a un peu plus l’habitude de voir des femmes jouer, et composer ensemble. Mais en même temps, si je regarde bien le monde et l’esthétique de chez vous, ce que Sarah fait, c’est quand même assez rare.SM : On joue des instruments dits « masculins » avec une singularité dans nos parcours de femmes, musiciennes, compositrices. Ce qui fait que cette rencontre est riche. On est amies aussi, ça compte beaucoup. Vous jouez deux instruments à cordes. Comment se complètent-ils ?SM : La contrebasse, c’est juste une sixte en-dessous du Oud, on est donc dans le même registre. C’est intéressant parce que parfois on a du mal à démêler qui fait quoi. Les timbres sont proches, et les deux instruments se

Jazz Migration, review

Jazz Migration

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À Nevers, le D’jazz balance sa botte pas si secrète. 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Les Chardons de la Lune, morceau qui ouvre le set et la soirée à la Dynamo, pose le décor. Jazz ? oui, sans doute. Du jazz, si le mot tient encore la route par la multitudes d’influences dont on l’abreuve. Du jazz qui sort des mixtapes. Ça nous ramènera aucun Joe, ni Dassin, ni Henderson, mais le propos est loin d’être là. Le groupe parrainé par Le Petit Faucheux joue un jazz de connexions. Celle de la vapor pop avec la syncope, celle du free avec le pastel, encore un beau bordel dû à l’Internet générationel, sans doute. Le quarteron tourangeau l’a non seulement compris mais le pratique à sa sauce. Légère, velouté à la langue et dense au palais. Soit, donc, du climat à climax. On notera ici qu’il faut fracturer la surface pour trouver un peu de cool respiratoire, on remarquera ici que les solos pastellisent. Certes. Mais qui n’aura jamais maté les vitrines des centres-ville d’aujourd’hui aura loupé un truc. Cette musique est une musique de son temps. Pas certain d’affirmer ici que la jeunesse a toujours raison, mais sous la surface pleine, aimable et très (trop ?) limpide du répertoire du groupe, s’organise des choses plus complexes, empruntant aux cultures électro et hip-hop. Mention parfaitement subjective à la fraction basse/batterie, solide et éloquente, tenue par Jasmine Lee et Benjamin François. La belle idée qui prévaut, c’est que MARSAVRIL ne rejoue une énième version frenchy du groove-electro londonien. Y compris dans le dernier morceau joué, perlé de collages McCraveniens. En bref, ce quartet est à ranger dans la catégorie des bands qui racontent sans se la raconter. Pour le reste, comme pour ce Chameau Bleu malin, donc forcément un peu branleur et classe, c’est joué avec l’affirmation de soi, digéré comme peut l’être un printemps, un soir de décembre. Après les climats et les atmosphères, les eaux de l’improvisation libertaire. NUBU aka Nahash Urban Brass Unit entre en scène. De l’unitaire qui brasse et Le Galpon tournusien, en guise de parrain, pas surprenant. Le quintet est moins lancé dans la modernisation de ce qui a vécu que dans une forme de revisitation sincère et cérébrale de ce qui est connu. Techniques vocales étendues, sets customisés pour être au plus juste de l’envi, instrumentarium singulier. Le yodle à-la-Léon-Thomas, bon choix. Les agencements folk anglois, nice thing. Pas mal, aussi, de revitaliser l’usage du serpent, en passant doucement, et gentiment, sur les traces laissée par un Michel Godard soufflant chez Rabih Abou-Khalil, par exemple. NUBU dérange sans déménager, NUBU combine et s’élève sur ce promontoire d’équations. Victor Auffray, Thibaut Du Cheyron, Elisabeth Coxall, Marion Ruault et Guillaume Lys tentent de mettre en musique, in extenso, ce qu’on pige de soi, de ses racines et du lien aux autres. C’est parfois tendu mais c’est surtout lettré, c’est joli, hanté par mille références et jamais trop rétif face à l’héritage comme pour ce Foissiat In The Dark, ode sensible, ou ce Potiron éclairé au trombone comme les ruelles borgnes l’ont été au gaz, en leur temps. Avec une lueur fragile, mais solitaire et donc forcément amicale. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ module_id= »birds » _builder_version= »4.23.1″ width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »3em|0px|3em|0px|true|true » link_option_url= »birds » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/12/DSC1671.jpg » alt= »Alain Jean-Marie » title_text= »_DSC1671″ _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » custom_margin= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/12/DSC1829.jpg » alt= »NUBU » title_text= »NUBU » _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » custom_margin= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row column_structure= »1_2,1_2″ module_id= »jallu » _builder_version= »4.23.1″ width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »3em|0px|3em|0px|true|true » link_option_url= »jallu » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/12/DSC1988.jpg » alt= »Alain Jean-Marie » title_text= »_DSC1988″ _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » custom_margin= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »1_2″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2024/12/DSC2103.jpg » alt= »Alain Jean-Marie » title_text= »_DSC2103″ _builder_version= »4.27.4″ _module_preset= »default » custom_margin= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row module_id= »jour1″ _builder_version= »4.27.4″ width_tablet= »90% » width_last_edited= »off|desktop » max_width= »50% » max_width_tablet= »50% » max_width_phone= »75% » max_width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »0px|0px|0px|0px|true|true » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.27.4″ text_text_color= »#000000″ text_line_height= »1.3em » text_orientation= »center » module_alignment= »center » custom_margin= »9px||||| » custom_padding= »||2px||| » hover_enabled= »0″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] On parlait plus haut des mélanges, avec MARSAVRIL. Autre gamme de mixtures avec Sėlēnę. Appelons cela, attelage baroque. Dans sa composition, comme dans ses ornements, la musique du trio procède par juxtaposition iconoclaste, repères troublés voire glissade enjouées sur le versant plus mystique de la friction. Arpèges classiques nécessaires (coucou JSB), longues