Catégorie : articles

Antonin Néel, interview

[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.23.1″ background_color= »#677700″ global_colors_info= »{} »][et_pb_row make_equal= »on » custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_margin= »||||false|false » custom_padding_tablet= »0px||0px||true|false » custom_padding_phone= » » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.23.1″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » header_font= »Blackout midnight|300||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »60px » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0em||0em||true|false » custom_padding_last_edited= »on|phone » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »40px » text_font_size_last_edited= »on|phone » header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »40px » header_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Antonin Neel,wind of change [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.23.1″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »9px||||| » custom_padding= »||2px||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] En 2021, le pianiste dijonnais Antonin Néel prend de la (grosse) caisse et crée La Fanfare du Contrevent. En 2023, il met les doigts dans la prise, le temps de 3 jours de résidence à La Vapeur à Dijon. Formule électrifiée pour un projet qui ne manque pas d’air, occasion parfaite pour causer harmonie, ferraille, chef d’orchestre et MEUTE. Et un peu de washboard, aussi. 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Pourtant, ce terme ne me rassure guère davantage… Ça me fait porter tout de suite une casquette trop large. Comment en es-tu arrivé à associer « fanfare » et « contrevent » ?Je vais commencer par « Contrevent ». Dans la genèse de ce groupe, il y a eu la convergence de plusieurs idées. D’abord, il y a la référence au roman d’Alain Damasio, La Horde du Contrevent. J’ai adoré le monde fou et démentiel de Damasio. Ce qu’il a réussi à construire a rencontré une idée qui germait en moi depuis des années, celle de monter une fanfare. Elle s’est montée en 2021, c’est un peu mon orchestre post-confinement. De là, j’ai commencé à y mêler des envies plus diverses, comme celle de reprendre The National Anthem de Radiohead. Il y a eu aussi, post-covid, l’envie de ne pas faire de projet seul, je voulais aller à contre-courant des groupes de musique qui se réduisent de plus en plus. Enfin, je voulais appeler cela La Horde du Contretemps mais ça existait déjà, pour une batucada du sud-ouest que j’ai repérée dans mes recherches. Alors, pour éviter les problèmes, j’ai décidé que ce serait La Fanfare du Contrevent. Finalement, c’est même mieux. Il n’y a pas de fanfare à proprement parler dans le livre de Damasio, ni de groupes de musique, mais il y a beaucoup de références aux sens, notamment à l’audition. Il a une manière singulière de manier les mots, de décrire le vent ou encore d’évoquer le rythme. Comment intègres-tu, au sein de ta fanfare, le lien au sonore qu’explore Damasio ?Je ne suis ni écrivain ni un grand lecteur, mais je pense avoir saisi sa façon d’écrire et son processus intellectuel. Il développe une idée d’une manière proche que la mienne quand je compose. Si on se penche plus spécifiquement sur son style d’écriture, il va jouer avec les allitérations, les consonances ou les plosives. Il y a des éléments très syllabiques dans sa manière d’écrire. Pour moi, c’est ce qui fait que son écriture est si musicale. Plus qu’un roman d’aventure ou de quête, ce livre repose sur un équilibre entre le poétique et le philosophique. En musique, j’essaie de coller le plus possible à cet état d’esprit. Pour la Fanfare du Contrevent, j’essaye de faire ma propre horde en quelque sorte, sans que celle-ci ne soit un copier-coller. En fait, l’analogie avec le roman provient plutôt du processus qui fonde le groupe : la naissance, son développement, la question de l’endroit où l’on emmène cette fanfare. Il y a une mise en abîme et je ne calque pas la narration du roman à l’échelle du spectacle, mais plutôt à l’échelle de la vie du projet. 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Là encore, où situes-tu la correspondance avec l’univers de Damasio ?Comme c’est un roman, il n’y a pas d’images. Ça laisse libre cours à l’imagination de chacun. J’y ai perçu une grande similitude avec un univers post-apocalyptique, bien que ce ne soit pas le propos exact du roman, qui décrit un monde alternatif plus proche du fantastique que du post-apocalyptique. À mon sens, le lien entre les projets réside dans le fait de recréer une société après l’effondrement brutal de la société humaine. Cette dimension me sert de guide pour l’aspect visuel, que ce soit les costumes ou les jeux de scènes. Le monde de Damasio est hostile, désertique, avec des conditions météorologiques largement défavorables à l’implantation de la vie humaine. Seule, cette Horde du Contrevent parvient à survivre. Ils sont quasiment seuls au monde dans le roman et font face à une dimension low-tech, tout le monde revient à des technologies mécaniques ou fonctionnant avec l’énergie du vent. Fini les gadgets, l’électricité, internet, les ordinateurs… Tes reprises doivent coller à cet univers, non ? Radiohead peut-il rentrer dans ce tandem Damasio/post-apo ?Je n’ai pas forcément sélectionné les reprises de façon rationnelle. C’est avant tout intuitif, grâce à l’image sonore générale reçue à la suite de cette lecture. Ça collait à l’univers et souvent, de petits signes me l’ont confirmé. The National Anthem provient du disque Kid A. Sur la pochette, on voit une chaîne de montagnes très graphique. Plus tard, j’ai fait le rapprochement avec celle du roman, la Norska. Globalement, je voulais avoir aussi, d’un côté, ce truc massif et puissant et poétique et mystérieux, de l’autre. Pour moi,

Wet Enough!?, podcast

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[/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.25.2″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »0px||||false|false » custom_margin_tablet= »0px||0.1em||false|false » custom_margin_phone= »9px||0.1em||false|false » custom_margin_last_edited= »on|desktop » custom_padding= »||5px||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Marius Rabbe, trombone • Maël El-Mazoughi, claviers •Matthieu Aubert, guitare • Baptiste Coqueret, basse •Laszlo Renier, batterie [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.25.2″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »||0px||false|false » custom_padding= »||||false|false » hover_enabled= »0″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] Podcast réalisé au Darius Club/Le Boeuf sur le Toit,Soirée du Couleurs Jazz Festival en partenariat avec Big Bang,Lons-Le-Saunier, 31 mai 2024 [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.16″ background_color= »rgba(255,63,0,0.08) » custom_padding= »50px||50px||false| » global_colors_info= »{} »][et_pb_row _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.25.2″ text_text_color= »#000000″ text_orientation= »justified » custom_margin= »3%||4px||false|false » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » text_orientation_tablet= »left » text_orientation_phone= »left » text_orientation_last_edited= »on|tablet » global_colors_info= »{} »] Entretien avec Laszlo Rénier, batteur de Wet Enough!?. A l’occasion de son concert au Darius Club, le batteur revient sur les origines bisontines et les influences de leur jazz teinté de rap, de funk et de fusion. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.20.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_margin= »2%||||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_code _builder_version= »4.25.2″ _module_preset= »default » box_shadow_style= »preset2″ box_shadow_horizontal= »3px » box_shadow_vertical= »3px » global_colors_info= »{} »][/et_pb_code][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.20.1″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_margin= »3%||||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.25.2″ text_text_color= »#000000″ text_font_size= »30px » text_line_height= »1.2em » text_orientation= »justified » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » text_orientation_tablet= »left » text_orientation_phone= »left » text_orientation_last_edited= »on|tablet » global_colors_info= »{} »] « On fait du disco, de la funk, teintés de rock et de hip-hop. On a tous nos influences différentes mais on arrive dans notre musique à entendre tout ça et c’est ce qui fait notre identité sonore. » [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_margin= »0px||||false|false » custom_padding= »0px||||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.25.2″ text_font_size= »16px » custom_margin= »35px||||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »14px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] —entretien et réalisation : Lucas Le Texierphoto © Francesca Raimondo— [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.19.4″ background_color= »#aa0500″ custom_margin= »-57px||-57px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row column_structure= »1_4,3_4″ make_equal= »on » _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » animation_style= »fade » custom_css_main_element= »display: flex;||align-items: center; » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2021/01/LogoCRJHaut.png » title_text= »LogoCRJHaut » _builder_version= »4.16″ _module_preset= »default » width= »45% » width_tablet= »60% » width_phone= »80% » width_last_edited= »on|tablet » module_alignment= »center » module_alignment_tablet= »center » module_alignment_phone= » » module_alignment_last_edited= »on|tablet » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »3_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.16″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »34px » text_line_height= »1em » custom_margin= »||||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= » » custom_margin_last_edited= »on|phone » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »26px » text_font_size_last_edited= »on|tablet » global_colors_info= »{} »] les autres contenusproduits en partenariatavec le Centre Régional de BFCsont à retrouver ici. 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Wet Enough!?, chronique

[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.19.4″ background_color= »#aa0500″ custom_padding= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row make_equal= »on » custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »4em||4em||true|false » custom_padding_tablet= »2em||2em||true|false » custom_padding_phone= »1em||1em||true|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.25.2″ text_font= »|600||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » header_font= »Roboto|300||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »50px » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0em||0em||true|false » custom_padding_last_edited= »on|phone » header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »40px » header_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Wet Enough!? 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Peut-être. Cinq indomptables ? Pour sûr. Ils ont déjà l’assurance de ceux qui ont le groove chevillé aux corps, et qui le transmettent tout aussi bien. Les Wet Enough!? portent bien leur nom : sur scène, le quintet a réduit le jazz à son empreinte et ses sonorités les plus brutes. Tout est plus gros et plus chaud : les impros sauvages, les lignes de basse exubérantes, les nappes de claviers qui viennent maintenir cette chape de plomb chaude et humide. Nous y voilà, en sueur. Il y a quelque chose d’hypnotique chez ces cinq bisontins, qui s’adressent aux jambes avant de parler à nos têtes. Set ciselé, aux thèmes rapides pour vite passer à la jouerie. Le versant franc-comtois du new jazz est faussement abrupt, mais bien finot. Shaker et feel-good, la musique des Wet Enough!? croise acid-jazz et rap pour Sale Périple, rythme gras de hip-hop et de funk dans Fragments, jazz-rock furieux pour Wet!?. Un coup de boost, comme une piqûre d’adrénaline.  [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » custom_margin= »0px||||false|false » custom_padding= »0px||||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.25.2″ text_font_size= »16px » custom_margin= »35px||||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »14px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] —Lucas Le Texierphoto © Francesca Raimondo— [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.19.4″ background_color= »#aa0500″ custom_margin= »-57px||-57px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row column_structure= »1_4,3_4″ make_equal= »on » _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_margin= »||||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » animation_style= »fade » custom_css_main_element= »display: flex;||align-items: center; » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »1_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2021/01/LogoCRJHaut.png » title_text= »LogoCRJHaut » _builder_version= »4.16″ _module_preset= »default » width= »45% » width_tablet= »60% » width_phone= »80% » width_last_edited= »on|tablet » module_alignment= »center » module_alignment_tablet= »center » module_alignment_phone= » » module_alignment_last_edited= »on|tablet » global_colors_info= »{} »][/et_pb_image][/et_pb_column][et_pb_column type= »3_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.16″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »34px » text_line_height= »1em » custom_margin= »||||false|false » custom_margin_tablet= » » custom_margin_phone= » » custom_margin_last_edited= »on|phone » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »26px » text_font_size_last_edited= »on|tablet » global_colors_info= »{} »] les autres contenusproduits en partenariatavec le Centre Régional de BFCsont à retrouver ici. 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Essor et Chute (de notre Civilisation), vidéo

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D’Jazz Nevers 2023, la recap

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À Nevers, le D’jazz balance sa botte pas si secrète. Si Lagardère ne vient pas à toi,reste aux concerts.  » content_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.23.1″ text_text_color= »#FFFFFF » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » text_orientation= »center » module_alignment= »center » custom_margin= »9px||||| » custom_padding= »||2px||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Chroniques live, interviews et blindfold-testspris sur le vif d’un festival niché à l’Ouest de la BFC.À Nevers, le D’jazz balance sa botte pas si secrète.Si Lagardère ne vient pas à toi, reste aux concerts. 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Charge au domaine Dolmen d’assurer en quartet l’ouverture de cette édition de D’Jazz Nevers, au Théâtre Municipal. Répertoire patchwork de son Tonbé Levé (2017) et d’Adjusting (2022). Le tom grave, Dolmen réservé sur le bas du spectre, tambour ka au pied, syncope insistante à la grosse caisse, jeu et mélodies sur les toms à la Max Roach. Regards de braise, le guadeloupéen cherche son comparse de toujours, Leonardo Montana. Sensation que les deux hommes jouent en LéNoDuo +2, deux dragons qui se renvoient

Daniel Erdmann, interview

[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.23.1″ background_color= »#84003d » width= »100% » max_width= »100% » global_colors_info= »{} »][et_pb_row make_equal= »on » custom_padding_last_edited= »on|tablet » _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_margin= »||||false|false » custom_padding_tablet= »0px||0px||true|false » custom_padding_phone= » » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.23.1″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » header_font= »Roboto|300||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »50px » custom_margin= »1px||4px||| » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0em||0em||true|false » custom_padding_last_edited= »on|phone » header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »40px » header_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Daniel Erdmann [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.23.1″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »9px||||| » custom_padding= »||2px||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Daniel Erdmann passe les frontières à grandes enjambées élégantes. Avec Thérapie de couple, sextet franco-allemand, le saxophoniste pose les bases d’une réunification idéale. C’est en concert au 38e Jazzdor festival. [/et_pb_text][et_pb_divider color= »#EDF000″ divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.20.4″ custom_margin= »0px||13px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.21.0″ title_level= »h4″ title_font= »|600||||||| » title_text_color= »#ffffff » meta_font= »Roboto|100||||||| » meta_text_color= »#ffffff » meta_font_size= »16px » meta_line_height= »0.9em » meta_font_size_tablet= » » meta_font_size_phone= »14px » meta_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ fullwidth= »on » _builder_version= »4.16″ background_enable_image= »off » global_colors_info= »{} »][et_pb_fullwidth_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2023/11/B-FRONTdaniel_erdmann_therapie_de_couple_c_romu_ducros_00003.jpg » alt= »Daniel Erdmann » title_text= »B-FRONTdaniel_erdmann_therapie_de_couple_c_romu_ducros_00003″ _builder_version= »4.23.1″ global_colors_info= »{} »][/et_pb_fullwidth_image][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.16″ background_enable_color= »off » custom_padding= »2em||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row _builder_version= »4.21.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding= »1em||2px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.23.1″ text_text_color= »#000000″ link_font= »||on|||||| » link_text_color= »#ff6600″ hover_enabled= »0″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] Daniel, tu sors de la création du groupe, jouée à Jazz Ahead. C’est la première fois que je reçois une commande, et c’est assez spécial. J’étais bien sûr super content. Il y a eu une réflexion assez profonde sur la musique dont j’avais envie et sur l’équipe qui la jouerait. Comme il y avait la moitié du groupe que je ne connaissais pas vraiment, seulement en concert ou sur disque, il y avait un risque à prendre, un risque conscient et volontaire pour ouvrir d’autres espaces. Après, on a eu la chance de pouvoir faire 6 services de répétition. Cependant, quand j’ai demandé à chacun ses dispos, on avait un seul jour de libre, ensemble. De fait, s’est développé une manière de travailler par petits groupes. Et c’était une bonne chose. Au début, j’ai essayé des choses, des premières idées. Ensuite, à Berlin, avec les Allemands j’ai testé d’autres idées. Quand on s’est tous retrouvés pour la première fois, c’était en avril, tout le monde connaissait déjà ses propres voix. La belle surprise, c’est que je savais à qui j’avais affaire, chacun de nous s’est mis au service du projet, s’est rendu disponible malgré les difficultés de calendrier. Je suis vraiment super content, on a déjà caler des dates. Avant même que le groupe n’existe. C’était une commande pour faire une date unique mais grâce à Jazzdor, on en a eu 3 de plus, et il y a les concerts AJC en décembre. C’est génial comme histoire. Avant de revenir sur le nom que tu donnes au projet, parle-moi de cette habitude qu’on ne te connait pas: travailler avec un groupe aussi large. Vous êtes 6, ça fait trois couples répartis en pupitres. Un sextet, j’en avais jamais fait. Souvent dans mon écriture, je n’écris que des mélodies et des harmonies, et après on trouve les choses ensemble. Là, il y avait aussi les voix à écrire, à penser pour une structure de 50 minutes. Franchement, ça m’a ouvert l’esprit pour d’autres choses. J’ai dû chercher de l’inédit, écouter des trucs, faire marcher mon imagination pour essayer de comprendre ce que je cherche vraiment. J’étais déjà certain de vouloir bosser avec une batterie et une basse parce que c’est un truc que je n’avais pas fait dans mes groupes, ces derniers temps. Je voulais un son avec les cordes médiums graves même si le violon et la clarinette peuvent aller dans d’autres sphères. La clarinette et clarinette-basse, c’est le dernier élément auquel j’ai pensé parce que j’ai besoin de quelqu’un à côté de moi qui puisse faire le lien avec les cordes. Tu réunis contrebasse, violoncelle, clarinette basse. il y a beaucoup de graves. C’était vraiment ce que j’entendais. J’ai voulu créer plus dans les graves, médiums graves. C’est pour ça, cette instrumentation, sans piano/guitare pour créer les harmonies. Je pouvais facilement imaginer le son parce que je connais très bien Vincent Courtois et Théo Ceccaldi. Il y a donc la base sur laquelle j’ai pu travailler précédemment et la surprise de ce que les nouveaux amènent. J’ai pu ainsi travailler plus en profondeur sur les compositions. La rythmique est composée d’un et d’une musicienne allemand.e.s, hasard ou choix personnel ? On a jamais joué ensemble mais j’ai souvent croisé Eva klesse en festival en Allemagne. On s’est toujours bien entendus. C’était une bonne occasion. C’est pareil, dans le son que j’imaginais pour le groupe, quand j’ai pensé à ce son de batterie qui est clair et pas mal dans les médiums graves. Il y a une clarté dans son son mais les médiums longs ne prennent pas toute la place. Dans ma tête ça se complète. Il y a de la classe… Elle a les graves et les aigus en laissant une place dans les médiums graves pour les cordes et les saxophones. Robert, je l’ai rencontré en vacances, je jouais à Paris et il est venu à un concert. Ça a été une belle rencontre humaine. Il y a eu des signes positifs. Eva parle bien français, elle a fait un Erasmus à Paris, Robert parle aussi français, son père est roumain et il a une facilité de langue. Il y avait des choses comme ça qui m’ont fait sentir que c’était les bonnes personnes aussi. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.21.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding= »1em||2px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_code _builder_version= »4.23.1″ _module_preset= »default » global_colors_info= »{} »][/et_pb_code][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.21.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding= »1em||2px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.23.1″ text_text_color= »#000000″ link_font= »||on|||||| » link_text_color= »#ff6600″ hover_enabled= »0″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] Ça s’appelle Thérapie de Couple, et pour une fois c’est pas vraiment un titre programme comme ton Velvet Révolution ou Das Kapital. Là, c’est un peu décentré, un peu décalé mais toujours avec ce souci de l’intime et de mettre en couleur des enjeux personnels. Je vis dans deux pays. Bien entendu, avec des programmes comme Erasmus, ça commence à être quelque chose de normal, ça casse un peu les frontières mais pas les différences mais pas l’hostilité des différences. Alors oui, ce titre, c’est un peu un clin d’oeil à cette histoire franco-allemande. En français on dit « couple franco-allemand » et en allemand on dit « le moteur d’Europe. » Ça raconte beaucoup de choses, ça.

Yuko Oshima, interview

[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.23.1″ background_color= »#bc0016″ width= »100% » max_width= »100% » global_colors_info= »{} »][et_pb_row make_equal= »on » custom_padding_last_edited= »on|tablet » _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_margin= »||||false|false » custom_padding_tablet= »0px||0px||true|false » custom_padding_phone= » » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.23.1″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » header_font= »Roboto|300||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »50px » custom_margin= »1px||4px||| » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0em||0em||true|false » custom_padding_last_edited= »on|phone » header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »40px » header_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] yuko oshima [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.23.1″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »9px||||| » custom_padding= »||2px||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Jamais deux SAN trois. Yuko Oshima a un pied du côté de Strasbourg et l’autre posé dans sa culture natale. Au sein de SAN, la batteuse combine ses influences, ses expériences pour jouer une musique qu’elle qualifie d’inqualifiable. Trio en concert au 38e Jazzdor festival. [/et_pb_text][et_pb_divider color= »#EDF000″ divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.20.4″ custom_margin= »0px||13px||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.21.0″ title_level= »h4″ title_font= »|600||||||| » title_text_color= »#ffffff » meta_font= »Roboto|100||||||| » meta_text_color= »#ffffff » meta_font_size= »16px » meta_line_height= »0.9em » meta_font_size_tablet= » » meta_font_size_phone= »14px » meta_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ fullwidth= »on » _builder_version= »4.16″ background_enable_image= »off » global_colors_info= »{} »][et_pb_fullwidth_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2023/11/YukoFront.jpg » alt= »yuko Oshima » title_text= »yuko Oshima » _builder_version= »4.23.1″ hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″][/et_pb_fullwidth_image][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.16″ background_enable_color= »off » custom_padding= »2em||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row _builder_version= »4.21.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding= »1em||2px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.23.1″ text_text_color= »#000000″ link_font= »||on|||||| » link_text_color= »#ff6600″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Commençons par la création de SAN. Comment vous êtes-vous rencontrées ? C’est Taiko Saito, la vibraphoniste et marimbiste du trio qui a eu l’idée de nous réunir. Elle d’abord joué avec Satuko Fuji, qui est pianiste, dans un duo appelé Futari. Elles se sont connues à Berlin. Satuko y habitait en 2015. Avec Taiko, nous avions une amie en commun, Silke Eberhard, une saxophoniste qu’on a déjà pu voir jouer à Strasbourg et à Jazzdor. C’est par elle que nous nous sommes rencontrées. Puis Taiko a eu l’idée de nous réunir, Satuko et moi, pour de former ce trio SAN. Vous êtes trois musiciennes d’origine japonaise. Cela a-t-il pu influencer de façon déterminante la création de ce trio ? C’était depuis longtemps dans la tête de Taiko. Elle avait cetteidée de réunir trois musiciennes qui partagent des racines communes, venues du Japon. Bien que je vive à Strasbourg depuis plus de 20 ans, et que Satuko voyage dans le monde entier, qu’elle habite à Berlin, il nous reste forcément des éléments de notre terre natale. Comment ce lien à vos origines pourrait-il se décrire musicalement ? La langue qu’on utilise pour échanger des idées et des émotions influence le cerveau et le processus de création. Si je parle japonais en scène, ça me fait jouer les choses différemment. Le plus marquant dans notre culture japonaise, celle que nous partageons dans SAN, c’est le rapport au temps. Le temps entre deux éléments, c’est le silence qu’on appelle le ma. Ça peut être un silence entre deux notes, ou deux respirations. Quand tu écoutes le concert enregistré au kesselhaus de Berlin [le disque Hibiki vient de sortir sur Jazzdor Series, ndlr], il y a quelques morceaux où l’on joue beaucoup avec les silences. SAN, c’est un trio constitué exclusivement de musiciennes. On retrouve cette idée sur ton album Rouge, ou avec tes projets comme, Donkey Monkey, Lauroshilau ou encore Spier. C’est un vrai choix de ta part, de créer en sororité ?Non, c’est dû au hasard. Après, entre femmes, on se parle plus de la vie que de la musique alors que quand je joue avec des musiciens hommes, c’est l’inverse. (elle rit)… Mais je n’ai jamais vraiment choisi de jouer qu’avec des musiciennes, et je travaille d’ailleurs actuellement à la création d’un projet avec deux musiciens. Mais, c’est vrai, j’ai beaucoup de trios féminins, mais je ne sais pas pourquoi. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.21.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding= »1em||2px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_code _builder_version= »4.23.1″ _module_preset= »default » hover_enabled= »0″ sticky_enabled= »0″]Hibiki de SAN – Satoko Fujii, Taiko Saito, Yuko Oshima[/et_pb_code][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row _builder_version= »4.21.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding= »1em||2px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.23.1″ text_text_color= »#000000″ link_font= »||on|||||| » link_text_color= »#ff6600″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Est-ce qu’on pourrait rapprocher SAN du lien piano-batterie créé avec Eve Risser au sein de Donkey Monkey ?Saito et Eve n’ont pas le même son, ni le même jeu. J’ai beaucoup écouté le jeu de Satuko avant de jouer dans SAN, avec Eve, j’inventais d’avantage en jouant, on s’inscrivait plus dans une forme de free jazz. De free jazz ? Du moins d’une forme ouverte de jazz, d’une musique où tout est possible. Hamid Drake, qui est lui aussi batteur, parlait du jazz comme d’une musique à l’ouverture maximale. Je ne me qualifierais pas moi-même de musicienne particulièrement jazz mais je me dis que je suis le résultat de tout ce que j’ai pu écouter, vivre ou jouer. J’ai beaucoup écouté de rock, et les étiquettes n’ont pas grand sens pour moi. Je joue à la fois jazz, rock ou de d’une façon qui se rapprocherait de la musique expérimentale. Dans ce sens-là, je peux être une héritière du jazz. Et comment cet héritage s’exprime-t-il dans le trio SAN ? Ça faisait longtemps que je n’avais pas joué, comme dans ce trio, des thèmes écrits, avec un timing, un rythme, une mélodie, des accords. Je prends énormément de plaisir à jouer cela. Dans SAN, si on entend la racine jazz, c’est grâce au piano de Satoku. Moi, je casse le côté classique de la batterie car je voulais vraiment sortir des qualifications sonores. Je veux créer une musique inqualifiable. D’où vient cette volonté ? C’est moins un souhait qu’un résultat obtenu par ce que j’ai vécu et cherché. Aujourd’hui, je fais des choses assez différentes avec le sons : une création avec la danse, de la musique pour le théâtre donc d’une certaine manière, ça devient inqualifiable. Autre exemple, j’ai appris le Nagauta, une musique traditionnelle, lors d’une résidence au Japon. C’était très important pour moi car ça m’a permis de reconnecter ce que je suis et ma musique à mes racines. Pendant la tournée qui a suivi, en janvier dernier, Satuko et moi, nous avons pu chanter en japonais. C’était bon d’expérimenter et de partager ça ensemble. Dans SAN, c’est surtout une proposition de nos trois existences qui créent cette musique et ces temps. SAN, justement, ça vient du suffixe honorifique en usage au Japon ? San, ça veut dire « trois » en japonais. Au Japon, tu dis jamais San pour un trio mais torio. C’est Taiko qui a choisi

JazzContreBande, les chroniques

[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.22.2″ background_color= »#f2c900″ global_colors_info= »{} »][et_pb_row make_equal= »on » _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » module_alignment= »center » custom_margin= »|auto|||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_tablet= » L’Amour, la vie et 200 doigts nordiques  » content_phone= » Asynchrone %22Hommage à Ryūichi Sakamoto%22  » content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.22.2″ text_font= »|700||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »0.9em » header_font= »Blackout midnight|300||||||| » header_text_color= »#000000″ header_font_size= »70px » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0em||0em||true|false » custom_padding_last_edited= »on|phone » header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »40px » header_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Contrebande a la frat’ [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.22.2″ text_text_color= »#000000″ text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »0px||0px||false|false » custom_padding= »||2px||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] Soirée JazzContreBand avec le Centre Régional du Jazz BFC,La Fraternelle, Saint-Claude, samedi 28 octobre 2023. [/et_pb_text][et_pb_divider color= »#FFFFFF » divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.22.2″ custom_margin= »0px||0px||false|false » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.22.2″ title_level= »h4″ title_font= »|600||||||| » title_text_color= »#ffffff » meta_font= »Roboto|300||||||| » meta_text_color= »#000000″ meta_font_size= »16px » meta_font_size_tablet= » » meta_font_size_phone= »14px » meta_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ fullwidth= »on » _builder_version= »4.16″ background_enable_image= »off » global_colors_info= »{} »][et_pb_fullwidth_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2023/10/DSC_0242-scaled.jpg » alt= »Essor et Chute » title_text= »Essor et Chute » _builder_version= »4.22.2″ global_colors_info= »{} »][/et_pb_fullwidth_image][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.16″ background_enable_color= »off » custom_padding= »50px||50px||false| » global_colors_info= »{} »][et_pb_row custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.18.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.22.2″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#000000″ text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » custom_margin= »||0.2em||false|false » global_colors_info= »{} »] lenni torgue 5tet [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.22.2″ text_text_color= »#000000″ global_colors_info= »{} »] Les gants pour les boxeurs, les baguettes pour Lenni Torgue. Beau swing, beau crochet post-bop pour le petit suisse à la Frat’. Il a trempé ses phalanges dans The Shape of Jazz To Come, Dolphy, Bobby Hutcherson au vibra sur New Thing at Newport d’Archie Shepp. Ça donne un quintet où on garde le chabada bien gras, on s’amuse avec l’espace et ses compos. Formation helvète de JazzContreBand, mais boxe française plutôt qu’anglaise, à 4 membres. Deux jambes = basse-bat’. Au fond, le duo est sourd et puissant, comme les coups dans un sac de sable. Bras gauche-bras droit = clarinette-flûte. La première, sapeuse, va chercher les graves de la rythmique. Prises au sol, comptage 1-2-3. L’autre, légère, économe, le sens du silence et l’amour de la belle note. Le saut de la troisième corde, quoi. Le tandem de tête fonctionne en tag team et virevolte au-dessus du drive méchant. Il groove, ce terrain de jeu. Lenni Torgue vient se poser dans ce large ring qu’il a monté. Léger, vif, les touches du vibra uppercutent l’ensemble, soulignent les directs des vents et les punchs des drums. Dodelinements du pied et de la tête pendant une heure, petite exclamation au bend du flûtiste sur leur blues. Après un entraînement de deux jours à la Frat’, le métabolisme de l’orchestre est parfait pour le match. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.18.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.22.2″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#000000″ text_font_size= »50px » text_line_height= »1em » custom_margin= »||0.2em||false|false » global_colors_info= »{} »] essor et chute (de notre civilisation) [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.22.2″ text_text_color= »#000000″ global_colors_info= »{} »] Il était une fois, bientôt. Essor et Chute, petit nom pour la grande Histoire, raconte en fracas l’épopée humaine sous l’ère du capitalisme. Sortie de disque toute fraîche d’hier, ce soir à l’épreuve de la scène. A coups de caisse claire, de riffs de vents, de groove de basses et de solos de guitare. Romain Baret a composé sa musique avec des actes, des marques-pages qu’il a transformé en un grand récit musical chronologique. Il y a quelque chose de très solennel, de l’hymne, du grandiose dans les morceaux qui s’enchainent. Le bruit des barils de pétrole qui se fracassent sur un point rythmique unilatéral. L’exode rural massif personnifié en un croisement entre la légèreté des vents et la lourdeur de la rythmique. Le souffle et l’intention sont puissants, bruts. Les musiques crescendo dans l’intensité. Les lumières du spectacle accentuent la sensation de prise au piège et le tic-tac de la montre. Tout concorde acoustiquement, visuellement, dans cette fuite en avant de l’Humain et de ses problèmes. Sentiment un peu terrible de voir sa fin comme de l’écouter, jusqu’à petit riff de fin, celui de Ci-gît un gulf stream. Descente délicate et ouverte à la contrebasse, appuyée par les vents… On reste songeur, on respire. Une conclusion, se dit-on, sous forme d’ouverture. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.18.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »2em||0px||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.22.2″ text_font_size= »16px » link_text_color= »#FF6600″ global_colors_info= »{} »] —textes : Lucas Le Texierphoto © Joseph Werner—+ d’infos sur La Fraternelle, JazzContreBand, Centre Régional du Jazz.Essor et Chute (de notre civilisation), disque sorti le 27 octobre 2023 [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.18.0″ _module_preset= »456ad00a-d747-489e-8d72-e8b8933b57e2″ background_color= »#497c0e » custom_margin= »||-4em||false|false » custom_padding= »||||false|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_row make_equal= »on » _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|phone » module_alignment= »center » custom_margin= »|auto||302px|| » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.18.0″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »34px » link_text_color= »#FFFF00″ text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »26px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] D’autres chroniques de livepourraient également vous intéresser.C’est par ici. [/et_pb_text][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section]

What She Says, chronique

Ascendant Vierge, chronique

[et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.22.2″ background_color= »#7a0248″ hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″][et_pb_row make_equal= »on » _builder_version= »4.16″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » module_alignment= »center » custom_margin= »|auto|||false|false » custom_padding= »0px||0px||true|false » animation_style= »fade » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text content_tablet= » L’Amour, la vie et 200 doigts nordiques  » content_phone= » Asynchrone %22Hommage à Ryūichi Sakamoto%22  » content_last_edited= »off|desktop » _builder_version= »4.22.2″ text_font= »|700||||||| » text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »50px » text_line_height= »0.9em » header_font= »Blackout midnight|300||||||| » header_text_color= »#FFFFFF » header_font_size= »70px » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|false » custom_padding_tablet= » » custom_padding_phone= »0em||0em||true|false » custom_padding_last_edited= »on|phone » header_font_size_tablet= » » header_font_size_phone= »50px » header_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] ascendant vierge [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.22.2″ text_text_color= »#ffffff » text_font_size= »28px » text_line_height= »1.2em » custom_margin= »0px||0px||false|false » custom_padding= »||2px||| » text_font_size_tablet= » » text_font_size_phone= »18px » text_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »] La Vapeur, Dijon,jeudi 12 octobre 2023. [/et_pb_text][et_pb_divider color= »#EDF000″ divider_style= »dotted » divider_position= »center » _builder_version= »4.22.2″ custom_margin= »0px||0px||false|false » custom_padding= »0.5em||0.5em||true|true » global_colors_info= »{} »][/et_pb_divider][et_pb_post_title title= »off » date_format= »j M Y » comments= »off » featured_image= »off » _builder_version= »4.16″ title_level= »h4″ title_font= »|600||||||| » title_text_color= »#ffffff » meta_font= »Roboto|300||||||| » meta_text_color= »#ffffff » meta_font_size= »16px » meta_font_size_tablet= » » meta_font_size_phone= »14px » meta_font_size_last_edited= »on|phone » global_colors_info= »{} »][/et_pb_post_title][/et_pb_column][/et_pb_row][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ fullwidth= »on » _builder_version= »4.16″ background_enable_image= »off » global_colors_info= »{} »][et_pb_fullwidth_image src= »https://pointbreak.fr/wp-content/uploads/2023/10/ascendant-vierge-agenda-scaled.jpg » alt= »Ascendant Vierge » title_text= »ascendant-vierge-agenda » _builder_version= »4.22.2″ hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″][/et_pb_fullwidth_image][/et_pb_section][et_pb_section fb_built= »1″ _builder_version= »4.16″ background_enable_color= »off » custom_padding= »50px||50px||false| » global_colors_info= »{} »][et_pb_row custom_padding_last_edited= »on|phone » _builder_version= »4.18.0″ width= »60% » width_tablet= »90% » width_phone= » » width_last_edited= »on|tablet » custom_padding_tablet= »0px||||false|false » custom_padding_phone= »0px||0px||true|false » global_colors_info= »{} »][et_pb_column type= »4_4″ _builder_version= »4.16″ global_colors_info= »{} »][et_pb_text _builder_version= »4.22.2″ text_font= »Blackout midnight|300||||||| » text_text_color= »#000000″ text_font_size= »40px » global_colors_info= »{} »] FR [/et_pb_text][et_pb_text _builder_version= »4.22.2″ text_text_color= »#000000″ hover_enabled= »0″ global_colors_info= »{} » sticky_enabled= »0″] L’analogie est rapidement faite entre Ascendant Vierge et ultras-sons. Outre la fréquence voix de élevée, il y a un truc avec l’inaudible. Inaudible, semble-t-il la musique du duo belge, passé un certain âge. En revanche, carrément pas répulsive pour la gen Z qu’elle déchaîne. Dès les premières notes de Faire et Refaire, mains, téléphones et piles d’écocups s’élèvent dans le ciel, aussi rapidement que les hurlements ravis.Voix proche de Mylène Farmer, queue de cheval à la Ariana Grande, look à la Trinity de Matrix, Mathilde Fernandez a tout d’une popstar. Aux platines, les productions de Paul Seul sont l’hirsute synthèse entre boum de 2008 et rave party de 1993. Curieux mélange. L’Eurodance, c’est la honte depuis 2012. La techno hardcore, c’est plutôt à 4h du matin dans la moiteur d’un hangar. Et les refrains chantés haut-perchés gardent en alerte, dans l’attente d’une fausse note qui n’arrive jamais. Tout est dans l’équation de ces trois éléments, et ça marche. Et ça fait d’Ascendant Vierge un pur produit à danser et à chanter pour une génération intense en quête de légèreté, piétinant joyeusement les réfs de la génération d’avant. Pouvoir taper du pied sur de la chanson pop ? Rien de mieux. 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