Kaze x Ikue Mori

Ceux qui ont déjà essayé d’allumer un feu dans une cheminée sifflante sous la bise peuvent avoir une petite idée de ce qui souffle au sein de Kaze. Le quartet, issu des rangs aventureux du collectif Muzzix, a fait du vent son patronyme — Kaze, c’est le vent en japonais — puis doublé la mise en intégrant les deux cuivres soufflés de Natsuki Tamura et de Christian Pruvost. 2 trompettes faces à deux marteleurs : Peter Orins derrière ses fûts et Satoko Fujii face au clavier d’un piano étendu. Dans le vent donc. Ce quartet y est définitivement. De tous les types. Le rugueux, l’âpre et le sévère, le léger, le très joueur et le lyrique oblique. Très large amplitude du matériau musical embarqué. Nouveau répertoire, deuxième concert en formation de quintet. C’est du vent, oui. Mais consistant. Le discours est libre, l’interplay est terriblement libre, lui aussi. Mais ce qui se joue, ici, a l’épaisseur des contes dont on a perdu l’origine et qui se réinventent sur l’instant, avec une vivacité espiègle. Et l’invitation que Kaze a lancée à Ikue Mori n’arrange rien à cette abstraction jubilée. Fraction de l’ADN de DNA (pas le journal alsaco mais le groupe de zinzins from New York dont les frasques doivent encore agiter les concepts contemporains), Ikue Mori sait aussi jouer pédale levée. Illustrant ici, défigurant là. Loin de décorer, loin de contrapointer joliment, son électronique pousse les courants aériens de Kaze dans des limites encore plus flottantes. Christian Pruvost dont la trompette va parfois lui chercher noise et la provoque en un duel sonique amical. Un chifoumi diagonal, quoi. Et le souffle, par exemple, repris par Pruvost, à l’occasion d’un solo manipulé comme le faisait Bubka d’une perche (souplesse et puissance), de trouver un élan suspendu. Volubile et prêt à lancer ses quatre comparses dans des débats contradictoires, redirigés par la frappe sans appel de Peter Orins ou le clavier à peine tempéré de Satoko Fujii. « Qui fait des vents vivra longtemps. », disait ma grand-mère. Pas mieux.