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Aretha Franklin, l’arme à l’œil.

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Aretha Franklin,
l’arme à l’œil.

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EJ Thackray, english blender

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Emma-Jean Thackray en plein concert © Joe Magowan Factory

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Dans l’héritage du jazz, il y a deux types de types. Et c’est encore plus vrai quand ces types sont des femmes. Et des chanteuses de surcroît. Il y a celles qui nagent dans la mélodie, plongent dans la joliesse et lavent à grandes eaux leurs élans et retenues. Et puis il y a les autres. Celles qui piochent. Celles qui tapent dur dans la mélodie pour en sortir du théâtre vocal, du gris par nuances entières, celles qui cherchent d’abord à vous vriller l’intestin avant de cajoler votre oreille. Parmi celles-ci, il y a, bien entendu, Billy Holliday. Mais aussi, sa cadette de 8 ans, Carmen McRae. Pas moins terrible quand il s’agit de vous jeter votre humanité au visage, pas moins intelligente quand il faut vous allumer les hanches
de mélancolie aguicheuse.
Efficace, radicale.
Carmen McRae est américaine et elle naît en avril 1920. 1920 aux States, c’est l’époque où être une femme noire, faite de de jazz annonce forcément quelques combats à venir. Ce sont sans doute ces batailles annoncées qui ont forgé sa maîtrise du phrasé à contretemps, sa science des graves, chauds comme un regard de Gorgone. Ce sont sans doute aussi ces batailles obligées qui ont marqué sa voix et ses interprétations d’une ironie lucide. Au sommet dans ses interprétations de ballades. Comme Billie, Carmen ne fait pas dans la complainte, mais vient vous chercher et, avec vous, cette prise de responsabilité qui vous rappelle que le jazz, c’est certes parfois joli, mais que c’est surtout dangereux, et donc, souvent aussi agréable.
Côté bio, Carmen McRae nait en donc 1920, apprend le piano, s’installe à Brooklyn, inscrit à chaque concert une chanson de Billie Holliday puis, après avoir éternellement refusé d’arrêter de fumer meurt de complications respiratoires en 1994. Entre temps, elle aura chanté en compagnie de de quelques mâles jazz connus de tous comme Benny Carter, Count Basie, Sammy Davis Jr. et Louis Armstrong. Dave Brubeck, aussi dont elle rénove, deux après sa création, et d’un coup de talon délicieux le Take 5. L’homme Brubeck a propulsé son morceau dans les charts, la femme McRae l’a balancé dans les étoiles. Chacun sa cible.
Pourtant, chez Carmen McRae, la cheminée ne porte ni Grammy Award, ni Disque d’Or. Ella Fitzgerald et Sarah Vaughan avaient déjà tout rafflé. Mais sa discographie ne connait aucun faux pas. McRae avale jazz, groove, et soul avec la classe d’un gosier à toute épreuve. La sélection, strictement subjective, des 7 titres ci-dessous devraient suffire à vous convaincre.

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Dans l’héritage du jazz, il y a deux types de types. Et c’est encore plus vrai quand ces types sont des femmes. Certaines se plient aux normes, et d’autres décident du renouveau. C’est le cas d’Emma-Jean Thackray. Poly-instrumentiste et multi-facettes, elle se lance dans le jazz comme d’autres entrent en fusion. Mieux, disciple de Madlib, elle fait les deux. C’est dans son appartement qu’elle compose et enregistre ses EPs et albums. Pas trop fort, pas trop tard la nuit, pour ne pas déranger les voisins. Son jazz est forcément du mélange, madame est anglaise. Electro, funk, soul ou encore psychédélisme dansent et babillent ensemble. Son dernier album Yellow, ses reboots live et sa Talking Therapy suffisent pour se rendre compte de son talent sans borne et des puissants mélanges.

Emma-Jean Thackray est british et naît en 1989. 1989, c’est l’année des popstars américaines. Cher, Madonna et Tina Turner trustent les podiums. 20 ans plus tard, Emma-Jean pose son premier EP, Ley Lines, sur son podium perso. EP complètement écrit, produit et mixé à la maison, par EJ elle-même. Artiste complète, on écrivait plus tôt. En 2020, elle lance son propre label Movementt, refond avec beats et classe certains titres de Ley Lines et sort un premier vrai album, Yellow (2021). Un petit jeune qui la propulse un peu plus sur les devants du jazz mondial. Là encore, le mélange règne en master. Free jazz, jazz-Fusion, électro et funk bousculent un jazz britannique qui s’endort un peu sur ses lauriers petersonniens.

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Say Something
(Music video, 2021)

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Ley Lines
(P8 Jazz Alive, Live 2020)

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Sun (Live at The
Church Studios, Live 2021)

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Our People (Live at The
Church Studios, Live 2021)

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Dans l’héritage du jazz, il y a deux types de types. Et c’est encore plus vrai quand ces types sont des femmes. Et des chanteuses de surcroît. Il y a celles qui nagent dans la mélodie, plongent dans la joliesse et lavent à grandes eaux leurs élans et retenues. Et puis il y a les autres. Celles qui piochent. Celles qui tapent dur dans la mélodie pour en sortir du théâtre vocal, du gris par nuances entières, celles qui cherchent d’abord à vous vriller l’intestin avant de cajoler votre oreille. Parmi celles-ci, il y a, bien entendu, Billy Holliday. Mais aussi, sa cadette de 8 ans, Carmen McRae. Pas moins terrible quand il s’agit de vous jeter votre humanité au visage, pas moins intelligente quand il faut vous allumer les hanches
de mélancolie aguicheuse.
Efficace, radicale.
Carmen McRae est américaine et elle naît en avril 1920. 1920 aux States, c’est l’époque où être une femme noire, faite de de jazz annonce forcément quelques combats à venir. Ce sont sans doute ces batailles annoncées qui ont forgé sa maîtrise du phrasé à contretemps, sa science des graves, chauds comme un regard de Gorgone. Ce sont sans doute aussi ces batailles obligées qui ont marqué sa voix et ses interprétations d’une ironie lucide. Au sommet dans ses interprétations de ballades. Comme Billie, Carmen ne fait pas dans la complainte, mais vient vous chercher et, avec vous, cette prise de responsabilité qui vous rappelle que le jazz, c’est certes parfois joli, mais que c’est surtout dangereux, et donc, souvent aussi agréable.
Côté bio, Carmen McRae nait en donc 1920, apprend le piano, s’installe à Brooklyn, inscrit à chaque concert une chanson de Billie Holliday puis, après avoir éternellement refusé d’arrêter de fumer meurt de complications respiratoires en 1994. Entre temps, elle aura chanté en compagnie de de quelques mâles jazz connus de tous comme Benny Carter, Count Basie, Sammy Davis Jr. et Louis Armstrong. Dave Brubeck, aussi dont elle rénove, deux après sa création, et d’un coup de talon délicieux le Take 5. L’homme Brubeck a propulsé son morceau dans les charts, la femme McRae l’a balancé dans les étoiles. Chacun sa cible.
Pourtant, chez Carmen McRae, la cheminée ne porte ni Grammy Award, ni Disque d’Or. Ella Fitzgerald et Sarah Vaughan avaient déjà tout rafflé. Mais sa discographie ne connait aucun faux pas. McRae avale jazz, groove, et soul avec la classe d’un gosier à toute épreuve. La sélection, strictement subjective, des 7 titres ci-dessous devraient suffire à vous convaincre.

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Côté bio, Emma-Jean Thackray naît donc en 1989 à Leeds au Royaume Uni. Leeds dans le comté du Yorkshire, c’est le nord, les corons et une grosse tradition d’orchestres de rue. Thackray joue donc du cornet dans des fanfares locales et interprète hymnes et marches dans les rues en pente. Puis c’est la trompette de Jazz au Royal Welsh College of Music and Drama, puis une maîtrise en composition de jazz orchestral au Trinity Laban Conservatoire of Music and Dance. Pas mal. Elle booste le Neue Grafik Ensemble, combine la house des eighties avec le funk et les combos contemporaines, milite pour le droits des femmes. Elle dirigera aussi le LSO en 2018. Pas mal non plus. Depuis elle reçoit le respect de la presse jazz, de la presse noise, de la presse tout court. Madame Thackray veut que ses morceaux s’écoutent en pensant, se dansent en pensant et arrivent, galette après galette, à se forger une recette redoutable. La sélection, strictement subjective, des 6 titres de cette page devrait suffire à vous convaincre.

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—
Marine Gay
—

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Sont passées dans nos colonnes :

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Carmen
McRae

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Jeanne
Lee

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Holiday

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Neneh
Cherry

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